En orgiastisk 'Gatsby'? Selvfølgelig
Se, hvordan denne artikel så ud, da den oprindeligt blev offentliggjort på NYTimes.com.Ikke for at lyde idiotisk eller prætentiøs, men jeg begynder aldrig disse ting at være kontroversielle, sagde Baz Luhrmann for nylig i sit australske opgør. Han gik rundt i et værelse ovenpå i Ace Hotel i Manhattans Flatiron-distrikt, mens han trak i bunden af en flere størrelser for lille navy blazer, han havde på sammen med et rep-slips, en presset hvid skjorte, omhyggeligt utrukket ud og skinnende brune oxfords uden sokker. Jeg begynder aldrig at tro, at de bliver en stor sag.
Han talte om sit film version af Den store Gatsby, det første udkast var skrevet i netop det rum - fordi udsigten ud af vinduerne føltes som 1920'ernes New York, forklarede hr. Luhrmann. Filmen, som har Leonardo DiCaprio, Carey Mulligan og Tobey Maguire i hovedrollerne og åbner på fredag, er optaget i 3-D og indeholder sådanne ikke-Fitzgeraldian elementer som et soundtrack produceret i samarbejde med Jay-Z og sange af Beyoncé, Fergie og Jack White ; en længere nær-orgie nær begyndelsen og festscener, der kunne have fundet sted i det gamle Studio 54; og en rammehistorie, hvor romanens fortæller, Nick Carraway, skriver The Great Gatsby, mens han blev behandlet for sygelig alkoholisme på et sanatorium efter model Menninger Klinik .
Hr. Luhrmann, 50, insisterede på, at han oprindeligt opfattede Gatsby som salondrama, og at den ansvarlige for at lave filmen episk virkelig var F. Scott Fitzgerald. Det forbandede geni går hen og komprimerer bogen, og så skal du blive kloge, sagde han.
Billede
Kredit...Fred R. Conrad/The New York Times
Siddende i en sofa, mens hr. Luhrmann gik frem og tilbage, sad hans kone, Catherine Martin , 48, - eller C.M. som han og alle andre kalder hende - produktionen og kostumedesigneren på Gatsby, som hun har været på alle hans film. Hun kiggede beundrende på ham, mens hun ventede, som hun ofte gør, på at få et ord ind i kanten, og sagde på et tidspunkt: Du ser på den australske Gatsby. Han skal have en romantisk vision, der er enorm.
Efterhånden er det praktisk talt konventionel visdom, at Fitzgeralds roman er ufilmbar, fordi dens virkelige kraft ikke kommer fra plottet, men fra prosaen. Før hr. Luhrmanns har der været fem forsøg (hvis man tæller den kedelige, lavbudget-lavet-til-tv-version fra 2000 med Toby Stephens og Mira Sorvino i hovedrollerne), ingen af dem var særlig succesfulde. I 1926, året efter at romanen udkom, var der en stumfilmsversion instrueret af Herbert Brenon og baseret på et Broadway-skuespil af Owen Davis, en velkendt manuskriptdoktor fra perioden. Det eneste, der overlever af det nu, er anhænger , som viser nogle lovende festscener, herunder en af letpåklædte kvinder, der dykker ned i en swimmingpool for at hente guldmønter, men også en Gatsby - Warner Baxter - som er ret charmeløs.
Davis-skuespillet, som Fitzgerald selv ikke brød sig meget om, var også grundlaget for 1949 Gatsby, med Alan Ladd i hovedrollen. Det er i bund og grund en gangster-film, hvor Gatsby er afbildet som en sur social-klatrende bootlegger, der omvender sig til sidst, mens den alvorlige Nick Carraway og den uærlige Jordan Baker af en eller anden uransagelig grund går sammen og tilsyneladende bliver gift.
Hr. Luhrmann var på junior high og boede i en afsidesliggende by i New South Wales, hvor hans far drev den lokale biograf, da Gatsby fra 1974, instrueret af Jack Clayton (fra et manuskript af Francis Ford Coppola) og med Robert Redford og Mia i hovedrollerne Farrow, kom ud. Dette er den version, som Vincent Canby, der skriver i The New York Times, berømt kaldte livløs som en krop, der har været for lang på bunden af en swimmingpool. På det tidspunkt var hr. Luhrmann en stor Redford-fan, men han huskede at være forvirret over sin Gatsby. Jeg forstod bare ikke, hvem denne fyr var, sagde han.
BilledeKredit...Warner Bros. Billeder
En af vanskelighederne med Gatsby, fortsatte hr. Luhrmann, er, at titelkarakteren er en slags chiffer. Der er ikke meget egentlig beskrivelse af ham i bogen - andet end at han er en elegant ung roughneck, og at hans udførlige formalitet af tale bare savnede at være absurd - så læserne har en tendens til at projicere deres egne versioner.
Alle har deres egen Gatsby, deres egen Daisy, sagde hr. Luhrmann. Han tilføjede, at karakteren er mere kviksølvagtig, end mange læsere tror - eller end du nogensinde ville vide fra Ladd- og Redford-forestillingerne - og at dette var noget, hr. DiCaprio havde fanget enestående godt.
Når du ser ham første gang, er han den sejeste fyr i verden, sagde han. I næste øjeblik er han Buster Keaton, og så er han prinsen af Wales. Han er nervøs og psykotisk, og så er han mørk og intens. Han ændrer karakter konstant, fordi Gatsby samler ting op. Han optræder med karakteren Jay Gatsby.
Hr. Luhrmann er en stor beundrer af Salt, elevatorreparationstjenestens scenegenopførelse af romanen og indtil videre den mest vellykkede tilpasning, til dels fordi den er så bogstavelig: hvert eneste ord i teksten bliver talt højt, inklusive det han sagde og hun sagde. Men den produktion tager syv timer, sagde hr. Luhrmann, og det var ikke en mulighed for os. Vi lavede ikke en miniserie.
Video
Baz Luhrmann, instruktøren af The Great Gatsby, fortæller en scene fra sin film med Leonardo DiCaprio og Tobey Maguire.
Den svære del af at lave en film om Gatsby, fortsatte han, var at bestemme, hvad fra teksten kunne udelades, samtidig med at han fandt ud af en måde at eksternalisere følsomheden hos Nick Carraway (Mr. Maguire), i hvis hoved hele historien finder sted. Det er her, sanatoriet kommer ind, forklarede han. Han ønskede ikke bare at bruge en voice-over, men at dramatisere, at Nick er midt i at skrive romanen, og kommer overens med Gatsby og med sig selv, mens han går videre.
Og vi ved, at familien Fitzgerald ikke var fremmede for sanatorier, påpegede fru Martin.
Billede
Hr. Luhrmann og hans kone er besatte forskere, den slags mennesker, forklarede hun, som næsten hellere ville lave lektierne end lave filmen. Nu kan de begge citere store bidder udenad, ikke kun af Gatsby, men af Trimalchio Fitzgeralds tidligere udkast og hr. Luhrmanns websted tilbyder en læseliste det svarer til et skoleseminar om Fitzgerald. Mellem dem har de en tekstuel eller historisk begrundelse for næsten alt i filmen.
Oppustelige zebraer i svømmehallen? Absolut. Ms. Martin har tidstypiske fotografier. De lærde, der insisterer på, at det var en Rolls, der kørte over Myrtle Wilson, og ikke, som i filmen, en Dusenberg? De kender ikke deres biler, og de har ikke kigget nøje nok på teksten. Den metalliske Prada-kjole, som Daisy har på til en af Gatsbys fester? Den stil var lige på vej ind. Folk har en fejlagtig opfattelse af 20'er-moden. Det er ikke kun flapper kjoler. Og der er hiphopmusik i filmen, sagde hr. Luhrmann, fordi hiphop nu er, hvad jazz var dengang. Samarbejdet med Jay-Z kom i stand på grund af et tilfældigt møde, forklarede han, men hele tiden havde han tænkt, at uanset hvad jazz er nu, er det æret - det er en ældre musik, og han ønskede, at publikum skulle føle den begejstring, som læserne ville have følt. i 20'erne.
BilledeKredit...Paramount Pictures/Photofest
Jazz i 1922, hvor romanen foregår, blev omtalt som en afroamerikansk mode, sagde han. Hvorfor ville Fitzgerald lægge sådanne flygtige ting, faktiske sangtekster, i sin bog? Fordi det gjorde det umiddelbart og visceralt og spændende for læseren. Og når man tænker på en afroamerikansk gademusik i dag, der er visceral og spændende og gør et stort indtryk på populærkulturen, så er det hiphop.
Når det kommer til at skyde i 3D, er hr. Luhrmann på mere rystende grund. På et tidspunkt syntes han at foreslå, at fordi Fitzgerald var en modernist og elskede film, ville han sandsynligvis have godkendt. Han sagde også, at han var inspireret af nogle 3-D undervandsklip, som James Cameron, Avatar-instruktøren, viste ham, og ved at se et originalt 3-D-print af Tast M for mord på de originale projektorer.
Hitchcocks kameraer bevægede sig ikke ret meget, fordi de var meget besværlige, sagde han. Men jeg lagde mærke til, at hver gang Grace Kelly bevægede sig mod kameraet, øgedes kraften i hendes præstation, præcis som scenen. Jeg kan ikke helt sætte fingeren på det, men det var en underlig oplevelse af ikke helt teater men heller ikke helt scene.
Sandheden kan være, at hr. Luhrmann, hvis Moulin Rouge var en 2-D-film, der tydeligvis længtes efter at bryde igennem skærmen, lavede Gatsby i 3-D, simpelthen fordi han kunne. 3-D er et medie, som for nogen på mit stadie i livet bare gjorde det spændende igen, sagde han. Det er som at blive født på ny.
Hr. Luhrmann er godt klar over, at The Great Gatsby for mange mennesker praktisk talt er en hellig tekst. ' Jeg kan høre omkvædet: 'Åh, min Gud, hvad har han gjort ved det nu!' sagde han. Han tilføjede, at han ikke var generet af bogens ry for ufilmbarhed. Jeg ville have været mere bekymret, hvis der havde været en succesfuld en, sagde han med henvisning til tidligere filmversioner, eller hvis jeg prøvede at lave 'Citizen Kane' om. Jeg prøver vel at medicinere min rædsel ved at kaste mig ud i umulige opgaver .
Han fik ideen første gang for år siden, tilføjede han, efter at have afsluttet Moulin Rouge. Som det var hans sædvane, ønskede han at dekomprimere ved at tage en tur, så han bookede sig en passage på en transsibirisk ekspress.
Jeg tror, det han virkelig havde i tankerne var Orientekspressen , påpegede fru Martin og mindede ham om, at han næsten øjeblikkeligt havde ringet til hende for at sige, at turen var den værste fejltagelse i hans liv.
Det var en blikkasse, indrømmede hr. Luhrmann. Men jeg tog to flasker australsk rødvin og en iPod med to indspillede bøger med. En af dem var ’The Great Gatsby.’ Den første aften åbnede jeg rødvinen, skruede op for airconditionen og gik i seng og begyndte at lytte. Næste dag kunne jeg ikke vente til natten, så jeg kunne høre resten af det.
Du kunne faktisk anbefale dette som terapi til en, der virkelig var i problemer: Kom i en dåsekasse, rejs gennem Sibirien, lyt til 'The Great Gatsby' og drik rødvin, til du er fuld.
