Som Bastille Falls, sladder i Versailles

Farvel, min dronning

NYT-kritikerens valg

Instrueret afBenoit Jacquot

Drama, historie, romantik

R

1t 40m

Farvel, min dronning, Benoît Jacquots anspændte, absorberende, behageligt originale blik på tre dage i en dødsdømt monarks liv og løgne, begynder med en ung kvinde, der ryster søvnen af ​​sig og kradser myggestik på hendes arm. Det er en dejlig arm, som ingen ringere end Marie Antoinette (den velcastede Diane Kruger) forkynder. Den unge kvinde er Sidonie Laborde (Léa Seydoux, passende recessiv), der fungerer som dronningens læser. Smittet såvel som bidt, Sidonie forguder dronningen og nydelsesfuld i hendes gode ynder. Sidonie læser også skuespil, romaner og endda modeblade for dronningen, mens Marie Antoinette daser i sin seng kl. Versailles , smuk som et Fragonard-billede, mens Frankrig syder voldsomt.

Frankrig var ikke helt i udbrud, da Sidonie vågner ved daggry den 14. juli 1789, dagen da Bastille faldt. For Sidonie virker morgenen som enhver anden med en tidlig opgang, et stænk lavendelvand og et nervøst strejf til dronningens kvarter. På sin vej glider Sidonie til jorden og antyder sin underdanighed og varsler det større fald, der kommer. Som sædvanligt i denne behændigt håndterede film, dvæler hr. Jacquot ikke ved det åbenlyse, i dette tilfælde hendes tumbling, men skærer til Sidonie kigger rundt, som for at se, om nogen har lagt mærke til det. I Versailles var etikette alt. Og livet ved hoffet, moralisten fra det 17. århundrede Jean de La Bruyère skrev, er et seriøst, melankolsk spil.

New York Times filmkritikere om Farewell, My Queen, Trishna og Ice Age: Continental Drift.

Det er et spil, der gradvist bliver farligere, efterhånden som minutterne løber af sted i denne effektivt plottede film, som er skrevet af hr. Jacquot og Gilles Taurand og baseret på en roman af den franske forfatter Chantal Thomas. Det lader til at være muligt, at hr. Jacquot også dykkede ned i Ms. Thomas's Wicked Queen: The Origins of the Myth of Marie-Antoinette, en kulturhistorie, der udforsker mytificeringen af ​​dronningen i høj grad gennem de pjecer, der er skrevet om hende. Bredt udbredt før revolutionen og selv efter at hovederne begyndte at rulle, startede pamfletterne som temmelig godartede, mere Us Weekly end Foreign Affairs - Marie Antoinettes kejserlige bouffant blev hånet sammen med hendes manerer - men blev senere mere spidse og politisk hensigtsmæssige.

I 1789 var tonen i pamfletterne, med fru Thomas' ord, vendt fra latter til afvisning. Marie Antoinette blev angrebet fra næsespids til tå, og hendes krop blev et symbolsk kampsted. Specifikt var det en fremmed (hun var østriger), i stigende grad seksualiseret krop, der, efterhånden som den antiroyalistiske retorik blev varmet op, blev perversitet inkarneret. Hun blev anklaget for at have deltaget i orgier og for at fortsætte med andre kvinder. (Ved sin retssag i 1793 blev hun også anklaget for incest med sin søn.) Forfatteren til en pjece skrev febrilsk, at hendes spejle mangedoblede alle de fine sider af hendes veneriske gymnastik. Den propagandistiske nytteværdi af traktaterne var lige så nøgen, som dronningens begær siges at være, som i 1789-afretningen The Austrian Woman on the Rampage, eller Royal Orgie.

Ikke for ingenting sætter hr. Jacquot filmens første store sekvens i Marie Antoinettes soveværelse i Versailles, og bruger den som scene til at introducere nogle af de større dramaer, der udspiller sig i paladset. Denne scenografi åbner kort efter Sidonie tager sit indledende spil. Hendes kjole er mudret, hun løber op ad trappen til dronningens soveværelse, kun for at blive skældt ud for sin sene tid af Madame Campan (Noémie Lvovsky, en snedig scenetyver), den skælvende vågne dame. Da de er ved at gå ind i kammeret, flyver en tredje kvinde, senere identificeret som Gabrielle de Polignac (Virginie Ledoyen), højlydt ud af Marie Antoinettes soveværelse uden at kaste et eneste blik på de svævende kvinder og vagter. Palace rygter siger, at dette er dronningens elsker, og hun spiller banespillet godt.

Dennis Lim ser på nogle af de bemærkelsesværdige præstationer i sommerfilmsæsonen.KreditKredit...Carole Bethuel/Cohen Media Group

Hvis reglerne og spillerne i denne fortsatte, stadig farligere hofintriger forbliver uklare, er det fordi Farvel, My Queen bliver fortalt gennem Sidonies øjne. Hun er ikke et privilegeret vidne til historien (eller en alvidende karakter), men hun er opfindsom. Sidonie ved at trykke på sine paladskilder, især en arkivar (Michel Robin) og en kjolemager (Anne Benoît), hører om nyheder, der kun er kendt af adelen og deres betroede forvaltere: at Bastillen er blevet beslaglagt. Hvad vil der ske med os? spørger hun med store øjne. Hendes begrænsede viden kombineret med hvad historien fortæller os (selv i tåget hukommelse) giver filmen gysningen af ​​et mordmysterium. Som alle andre har hun ikke svaret på det spørgsmål, men frygten i deres ansigter tyder på, at de allerede ved det.

Dette er den første af Mr. Jacquots film, der er udgivet i USA i flere år, og det er en velkommen tilbagevenden. (Hans film inkluderer A Single Girl, med teenagefruen Ledoyen.) Mr. Jacquot har altid været en følsom instruktør af skuespillerinder, hans sympatier er tydelige i hans kærtegnende, nogle gange stirrende kameraarbejde og den tid og plads, han giver kvinder og deres historier. Den sympati er også tydelig her, selvom det er afgørende, selvom han ikke dæmoniserer Marie Antoinette, gør han hende ikke til en falsk feministisk martyr. Han har en tendens til ikke at udbasunere sin politik; han vifter med et par døde rotter, nogle af Versailles' andre indbyggere. Men fordi han viser dig, hvad Sidonie ser i dronningen - og hvad dronningen ser i Gabrielle - finder han sandheder ud over æraens kvindehadende propaganda.

Farvel, My Queen har ingen af ​​den muggenhed eller præcisitet, der kan forvandle kostumedramaer til voksværker. Hr. Jacquot skød meget af det i Versailles, hvilket fordyber periodens sandhed, men mens de forgyldte rum og satintøj ser overdådige ud, hvis ofte passende absurde, næsten klovnede, trækker folk i dem vejret. Det er endda sandt i flere betagende scener, når paladsets adelige, efter at have hørt de dårlige nyheder fra Paris, vandrer rundt i salene i døs, deres kroppe skygget af det vaklende stearinlys, deres ubesvarede tjenerklokker ringer. Hr. Jacquot søger ikke medlidenhed med disse walking dead - filmen er hverken et politisk argument eller en bagatelliseringsfantasi - men, som han gør med Marie Antoinette, giver han dem en slags afmålt absolution blot ved at anerkende deres menneskelighed.

Farvel, My Queen er bedømt R. (Under 17 kræver ledsagende forælder eller voksen værge.) Filmen har kort nøgenhed og beskeden seksuel famlen, men den har ikke de bandeord eller vold, der er almindelige i amerikanske film med R-klassificeret.