Anmeldelse af 'Black Widow': Spioner, løgne og familiebånd

Scarlett Johansson spiller den seneste Avenger for at få sin egen film, men hun er overskygget af Florence Pugh i dette Cate Shortland-instruerede bidrag i Marvel Cinematic Universe.

Sort enke

Instrueret afCate Shortland

Action, eventyr, Sci-Fi

PG-13

2t 13m

Når du køber en billet til en uafhængigt anmeldt film via vores side, optjener vi en affiliate-kommission.

Hvis jeg var Natasha Romanoff, a.k.a. The Black Widow, alias den første originale kvindelige Avenger og alligevel årevis forsinket til sin egen film, ville jeg blive helvedes ked af det.

Efter at have slidt mig selv med at lave flips and kicks og spionarbejde, får jeg endelig min egen film, men resultatet, Marvel Studios' Black Widow, der åbner fredag, blander ubehageligt en hjertevarm familiesammenføringsfilm med en spionthriller - og lader derefter sin stjerne , Scarlett Johansson, bliv overskygget.

Black Widow begynder i Ohio i 90'erne: Natasha er en modig, men seriøs ung pige, der allerede har et forhærdet blik i øjnene. Hun passer på sin yngre søster, Yelena, og følger mistænksomt sine forældre, Melina (Rachel Weisz) og Alexei (David Harbour), som faktisk er spioner, der udgiver sig for at være et ægtepar. Natasha, som allerede er begyndt at træne i Red Room, en hemmelig sovjetisk boot-camp, der gør unge kvinder til dødelige agenter, bliver splittet fra Yelena, og pigerne bliver lært at dræbe.

Hovedhandlingen i filmen springer frem til tiden umiddelbart efter Captain America: Civil War (2016), hvor Natasha (nu spillet af Johansson) er en flygtning adskilt fra resten af ​​Avengers. Hvis det lyder forvirrende at springe et par film tilbage i franchisen, fungerer Black Widow sammen med den aktuelle Disney+-serie Loki som Marvel Cinematic Universes seneste forsøg på retroaktivt at bygge karakterfortællinger og baghistorier ved at fordoble sin egen kolossale, evigt- udvidende tidslinje. Og så finder Natasha ud af, at ikke blot er Det Røde Rum stadig i gang og dets leder, Dreykov (Ray Winstone), stadig i live, de andre enkebetjente bliver kemisk manipuleret, så de bliver tankeløse snigmordere uden fri vilje. For at vælte Dreykov og hans røde værelse slår Natasha sig modvilligt sammen med sin falske familie, inklusive en ældre Yelena ( Florence Pugh ), som har fundet en modgift mod sindkontrol.

På trods af den spændende åbningssekvens, som involverer skyderier, et jetfly og en familieflugt, halter Black Widow, instrueret af Cate Shortland, usikker på, hvordan historien skal fortsætte. Der er Natasha, der putter rundt, mens hun skjuler sig, noget forvirret udstilling og introduktionen af ​​en lejemorder, der ligner en Mandalorian-cosplayer.

For en historie om en kvinde opkaldt efter en dødbringende edderkop er Black Widow overraskende dyrebar med sin helt. En hævner, der har været ramt af noget af et frelserkompleks, håber Natasha på at forløse det røde i sin hovedbog med gode gerninger, men ender med at lyde som den kedelige Dudley Do-Right i superheltefilmen.

På mange måder føles Black Widow anderledes end den sædvanlige M.C.U. film. Tvang og manipulation af unge kvinder, kidnapnings- og mordmissioner med civile ofre - filmen virker mere som en Bond- eller Bourne-film, med en fast moral om vigtigheden af ​​familien, og den sidder akavet med tungere temaer. (I en scene spilles en meningsudveksling om tvangssterilisering af enkerne for komedie, men det lyder bare absurd mørkt.)

Selvom Johansson får nogle fantastiske actionbilleder, overstråles hun af de andre stærke skuespillere (stærk på trods af deres inkonsekvente og ofte mærkelige russiske accenter). Harbours Alexei er en modbydelig, men indtagende russisk bamse af en pensioneret supersoldat. Weiszs Melina er den seje, men feje videnskabsmand, der er vant til at være medskyldig i et system, som hun også er et offer for. Men oftest stjæler Pugh showet. Hendes Yelena er stålsat og sarkastisk, men stadig tøvende over, hvad hun har lavet, mens hun er under kontrol. Pugh bringer kloghed og sårbarhed til karakteren, og hun og Johansson har kemien til at udtrække den komiske hån og drilleri, der følger med et søskendeforhold.

Hvorfor poserer Natasha altid midt i slagsmål, lander tæt på jorden og vender håret op og tilbage? spørger Yelena hånende. Og hun udfordrer Natashas selvretfærdige idé om heltemod: Jeg er ikke den morder, som små piger kalder deres helt, fortæller Yelena. Der er en hel film alene i den udveksling.

Manuskriptet, af Eric Pearson, giver Yelena mere personlighed, følelsesmæssig dybde og intriger. Det miner ikke kun de mere umiddelbare traumer, hun har stået over for, men kritiserer også gennem hende den ønskeoptimisme, som Natasha har for Avengers, som hun betragter som sin rigtige familie.

Filmen kæmper også for at finde ud af sin dybere politik. Natasha og Yelenas barske begyndelse som immigrantbørn, der er skubbet ind i superheltenes og skurkenes ekstraordinære verden, minder om de første år med Maximoffs, Scarlet Witch og Quicksilver. Der er nogle udtalelser her om unge immigranter, der er efterladt, men filmen finder aldrig ud af det. Og skurken med en kærlighed til at kontrollere små piger? Nå, jeg er sikker på, at jeg ikke behøver at gå ind i de skumle implikationer af det.

Kvindelige snigmordere, kvindegale videnskabsmænd: Der ser ud til at være en tematisk understrøm af pigekraft og kvinders styrke, som ofte systematisk undertrykkes eller kontrolleres af mænd, men det føles overfladisk. Vi bliver ikke præsenteret for de andre enker, og for en film om ekspertkæmpere yder kampkoreografien og kinematografien ikke vores kvindelige krigere retfærdighed; de hurtigt skiftende kameravinkler slører snarere end afslører kampsporten.

Ved slutningen af ​​historien, som fører ind i Avengers: Infinity War (og en post-credit-scene springer frem til fremtiden, hvis hoppet omkring MCU-tidslinjen ikke har været forvirrende nok), ser det ud til, at Black Widow er selvtilfreds med sin hovedperson. Hun har den nyfarvede blonde, og hendes rejse med sin spionfamilie inspirerer hende til at vende tilbage til sin anden familie, Avengers. Men Black Widow føles aldrig mere end blot en fodnote i historien, en omvej, der ikke har nogen vægt i den større M.C.U. fortælling, bortset fra at sætte Yelena op til en større rolle i fremtiden.

Med mange af disse nye Marvel-produktioner ser det dog ud til, at det er det bedste, vi kunne håbe på: historier, der omsider indeholder de underrepræsenterede helte, vi gerne vil se, men som ofte stadig fungerer som pladsholdere, der rummer endnu en brik i puslespillet i de større. MCU som den fortsætter med at vokse.

Jeg havde håbet, at Black Widow kunne være dødbringende og hård, men den glider i sidste ende lige under radaren.

Sort enke
Bedømt til PG-13 for spion vs. spion knivstikkeri, knytnæver og nogle frække russiske ord. Spilletid: 2 timer 13 minutter. I teatre og på Disney+ .