Roen før Kablooey
Video
- Silver Linings Playbook
- NYT-kritikerens valg
- Instrueret afDavid O. Russell
- Komedie, Drama, Romantik
- R
- 2t 2m
Silver Linings Playbook, den sprudlende nye film fra David O. Russell, gør næsten alt rigtigt. Historien sporer de febrilske, glade, triste, absurd sjove op- og nedture i en hovedsag ved navn Pat Solatano, spillet af en overraskende effektiv, intenst fokuseret Bradley Cooper, netop som han vender tilbage til sine forældres hjem efter otte måneder på en psykiatrisk institution. . Pat var blevet afvist på grund af en skræmmende voldelig forbrydelse, men nu, efter at have smidt fedtet og det forsvar, det tilbød ham, og i stedet fodret på titlens skinnende filosofi, føler han sig klar til at tackle verden. Verden er måske ikke klar.
Billede
Kredit...Jojo Whilden/Weinstein Company
Hvad verden er - i det mindste, som den er personificeret af familien og vennerne, der zigzagger sig gennem filmen, spiller vittigheder, bekender frygt og holder fast om en mand, der næsten snurrede ind i tomrummet - er imødekommende, accepterende, kærlig. Silver Linings Playbook er en direkte komedie, men ligesom Pat er den en bipolar en, der svinger mellem passionerede højder og bevidst smertefulde nedture. Da Pats mor, Dolores (en sensationel Jacki Weaver), bringer ham hjem fra asylet – kortvarigt ledsaget af sin ven i skørhed, Danny (Chris Tucker) – klager hendes mand, Pat Sr. (en bevægende Robert De Niro), over, at hun fortalte ham ikke om at springe deres søn. Dolores, hendes Kewpie Doll-øjne, der springer af dyrepanik, reagerer på den eneste måde, enhver kærlig mor og kone kunne: Det hele er under kontrol.
Det er det ikke, og ikke ved et langt skud, i hvert fald hvad disse karakterer angår. Mr. Russell, på den anden side, en virtuos af kaos, har den øverste kommando over en film, der jævnligt føles, som om den vipper på kanten af hysteri, både med hensyn til karaktererne og instruktøren. Men hr. Russell koreograferer ikke kun bedlam, han tæmmer det også, og at bekymre sig om, at det hele kan gå kablooey med et råb for meget er en af fornøjelserne ved hans arbejde, som inkluderer film som den passende titlen Som en sanger, der skælver hånende, spændende tæt på at gå off-key, mister Mr. Russell aldrig kontrollen. Det kan være en fornøjelse at se ham trække sig tilbage fra kanten.
BilledeKredit...Jojo Whilden/Weinstein Company
Filmen er tilpasset fra 2008-romanen med samme titel af Matthew Quick, som Mr. Russell forsigtigt har bøjet til sine egne formål. I bogen har Pat været indlagt i årevis, hvilket slår ham ind i en tungere, potentielt mere alarmerende mental-sundhedsdiagnose end fyren i filmen, der flyver ud af en psykiatrisk afdeling. Ikke at karakteren, med Mr. Coopers Hollywood-smil, der anstrenger sig manisk, fremstår eller lyder klar til almindelig menneskelig kontakt. Kort efter at han er vendt hjem, tager Pat straks den fysiske og psykologiske kur op, som han lavede, mens han var indespærret, og tror på vil vinde sin fremmedgjorte kone, Nikki (Brea Bee) tilbage. At hun har udstedt et tilhold mod ham er en mindre hindring.
Pats kamp for at få Nikki tilbage tjener som hans nominelle søgen, missionen, der kaster ham ud af huset og løber rundt i nabolaget iført en stor plastikaffaldspose. Han bærer tasken for at svede kalorier af, men det er også en iøjnefaldende metafor for et liv, der udadtil er blevet skraldet. Da dette er en David O. Russell-film, er det også et sjovt syn, der bliver ved med at give, uanset om det inspirerer en af Pat Sr.s dobbeltoptagelser, eller om Pat løber side om side med - og nogle gange bliver jagtet af - en nabo, Tiffany (Jennifer Lawrence, øm, øm, dejlig). Hun kommer tidligt ind i billedet under en underholdende upassende middag givet af Pats ven Ronnie (John Ortiz, varmt tiltalende) og hans mobbekone, Veronica (Julia Stiles, dejligt afkølet), et møde, der dybt foruroliger Pat.
BilledeKredit...Weinstein Company
Tiffany, en hjerteknusende skønhed, forstyrrer straks Pat og giver ham et nyt formål. Af hendes egne grunde overbeviser hun ham om, at hun kan sende et brev fra ham til Nikki og omgå loven. Til gengæld ønsker Tiffany, at Pat skal blive hendes partner til en dansekonkurrence, en narrativ drejning, der tyder på, at filmen snart vil gå faretruende ind i lune. I stedet bliver det smukt dybere, og så udvider det sig. Tiffany og Pat begynder at øve i dansestudiet i det hjem, hun har bygget i sine forældres garage, og øver bevægelser med et foreløbigt trin, shuffle, step, shuffle. Hun fører an, og han følger efter, sammen og fra hinanden, og gennem knugede, akavede sving falder de ind i hinandens arme og ind i den større, lidt forsigtige omfavnelse af dem omkring dem.
at hjem er stedet, hvor de, når du skal hen, skal tage dig ind. Mr. Russell må være enig, fordi han altid har leget med definitionen af familie og rykket på dens normative grænser med humor og fortællinger om incest, afhængighed og sindssyge. Som næsten alle hans funktioner har Silver Linings Playbook en stor rollebesætning, der ser ud til at vokse med hver scene. Pat er alene i et værelse, når du først ser ham i filmen, men da han nærmer sig den latterligt vidunderlige finale, kæmper han om pladsen, trængt ind i rammen og bliver skubbet af familie og venner i hans forældres hus, hvor han mellem plottwists og gribende detaljer (hans fars bekymrede kærtegn af en lykkebringer, hans mors ængstelige madlavning), han finder sin plads og en filmskabers verdensbillede skinner.
Jennifer Lawrence i billeder
9 billeder
Se diasshow›
Jojo Whilden/Weinstein CompanySom titlen annoncerer, tuder, vinker og bønfalder Silver Linings Playbook om lykke. Ikke længe inde i historien smider Pat vredt en kopi af A Farewell to Arms og rails om Hemingways sucker-punch-finale. Verden, råber Pat - ad sine forældre, naboerne, os - er hård nok. Det er både komisk og lidt ynkeligt, men det føles også som en forfattererklæring, fordi det hænger sammen med hr. Russells tro på glædelig, transporterende biograf. Det er ikke underligt, at Tiffany viser Pat et klip fra det brag af ren eufori. Lykkelige slutninger plejede at være de rigueur i amerikanske film, og selvom de ofte stadig er det, har de følelser, der ledsager dem, en tendens til at føles lige så konserverede som Katherine Heigls latter, måske fordi filmskabere ikke længere køber dem, eller tror, at vi ikke gør det.
Misforstå mig ikke, jeg holder lige så meget af et dystert, fortvivlet råb i mørket som den næste eksistentielt forpinte, post-film forbruger, men der er meget at sige til at levere de dårlige nyheder på skærmen med et pratfald. Mr. Russells affinitet for sight gags og den smæk og kildren, der får elskere af kombattanter, stammer fra hans affinitet for skruebold-komedie, en genre, der opstod i 1930'erne, og som han låner til sine egne enestående formål. Hans film omfavner forskellige problemer og karaktertyper - en udspændt stofmisbruger snarere end en alkoholgennemblødt svulst - men ligesom formens klassikere har de lynhurtige, til tider halsbrækkende tempo, hurtigt affyrede zingers og fysisk komedie, der samlet set , afspejler den vilde uforudsigelighed i den større verden.
Verden i Silver Linings Playbook ser selvfølgelig anderledes ud, end den gør i gamle skrueboldkomedier, men den er også ramt af smerte og bekymring, og der er mistede job og pensioner midt i dens hikkende latter. På trods af al dens højtflyvende sindssyge har filmen brodden af liv, og dens humor føles uddybet fra det samme mørke, mosede sted, hvorfra Samuel Beckett hentede sine yuks. Silver Linings Playbook er proppet med mennesker, der taler og råber og græder og giver også efter for det, der nogle gange kaldes grænsespørgsmål, men som her viser sig at være den vanvittige, kærlige klatring af mennesker, der finder og redder hinanden. Det er karakterer, der kommer i ansigtet på hinanden og af og til slår en elsket lige i kysset. De skal fortsætte, de kan ikke blive ved, men sammen gør de det.
Silver Linings Playbook er klassificeret R (Under 17 kræver ledsagende forælder eller voksen værge). Voksensprog, receptpligtig medicin, institutionalisering og et voldsomt, grafisk blodigt tæsk.
