Clayburghs uforglemmelige 'Ugift Woman'
I den mest berømte scene i Jill Clayburghs mest indflydelsesrige film reagerede hendes karakter på nyheden om, at hendes mand ønskede at forlade hende. Ms. Clayburghs Erica reagerede med en sådan naturlighed, forvirring og såret stolthed, at hun fangede en generations fantasi.
Billede
Mens Miss Clayburgh spiller denne scene, Vincent Canby skrev om An Unmarried Woman i 1978, har man en vision om alle de uforanderlige ting, der kan ødelægges på mindre end et minut, fra landskaber og skibe og omdømme til perfekte ægteskaber. Men hun beviste, at et ry også kunne skabes på mindre end et minut.
Er nogen skuespillers karriere nogensinde blevet mere kraftigt påvirket af et præfiks? Det var FN i Unmarried, der etablerede Ms. Clayburghs kreative kraft. Kvinders roller havde ændret sig uigenkaldeligt, og en ny selvhævdelse var ved at blive etableret og forstået. Men de sædvanlige historielinjer fra den æra fulgte kvindelige karakterers søgen efter uafhængighed og autoritet. Heltinder gjorde oprør. De tog sig selv op og flyttede ud. De tog affære. De blev ikke handlet.
Billede
Kredit...20th Century Fox
Deres roller var ofte skarpt definerede, men Ericas var det ikke. Paul Mazursky, forfatteren og instruktøren, havde en fraskilt ven, der beskrev sig selv som en ugift kvinde på en låneansøgning. Efter at have ekstrapoleret fra det, så han for sig historien om en kone fra Manhattan, der var på drift. Men fru Clayburghs formgivning af karakteren var fuldstændig og umiskendeligt hendes egen, lige så sikkert som dens indflydelse på kvindelige filmpublikum var universel. Og forestillingens upåvirkede karakter blev dens mest karakteristiske træk. Hun havde ikke Diane Keatons tics, Jane Fondas stål, Sally Fields feistiness, Meryl Streeps uhyggelige tilpasningsevne. Hun havde simpelthen den gave at ligne en rigtig person, der gennemgår livsændrende forandring. I hendes signaturrolle var det nok.
Mr. Mazursky har skrevet en fantastisk rolle til skuespillerinden, så jeg formoder, at det ikke er uretfærdigt af ham at være afhængig af hende til at bære filmen, skrev Mr. Canby. Bær det, hun gjorde.
Billede
Kredit...Sara Krulwich/The New York Times
Ms. Clayburgh, der døde i sit hjem i Connecticut i fredags som 66-årig efter at have levet med kronisk leukæmi i 21 år, havde været på scenen og skærmen i et årti, før hun gav denne definitive præstation. Men hun kunne være akavet fejlcastet og var det i starten ofte. Hun var blond, pileagtig og smuk, men hun var omtrent lige så meget som Carole Lombard, som James Brolin var som Clark Gable (Gable and Lombard, 1976). Uden en ugift kvinde havde hun måske aldrig fundet sin niche.
Men da hun gjorde det, begyndte hun en streak. Hun spillede en operastjerne i Bernardo Bertoluccis Luna fra 1979, en af de mest samtalestoppende film nogensinde, der åbnede New York Film Festival. Hun lavede vidt set komedier om smarte, interessante kvinder (Starting Over in 1979, It's My Turn in 1980). Hun dukkede endda op i Højesteret (første mandag i oktober i 1981), en sympatisk tilstedeværelse selv under meget usandsynlige omstændigheder. F.B.I. er forkert i at rapportere til dig, at jeg ingen børn har, måtte hun fortælle filmiske senatorer i den film. Idéer er mine børn, og jeg har hundredvis af dem.
En skuespillerinde af feministisk etos
9 billeder
Se diasshow›
20th Century Fox, via PhotofestSå fik hun og hendes mand, dramatikeren David Rabe, rigtige børn, Lily og Michael. Og selvom Ms. Clayburgh blev ved med at arbejde, blev hendes offentlige tilstedeværelse mere intermitterende, de tilgængelige filmroller mere moderlige eller excentriske. (Hun optrådte i 2006-filmversionen af Augusten Burroughs's Running With Scissors.) Hun var så meget savnet, at enhver større optræden var tilbøjelig til at blive beskrevet som comeback (to tv-serier i slutningen af 90'erne, Barefoot in the Park på Broadway i 2006 ), men de roller, der burde have været imødekommende, eksisterede næppe længere. Kun i livet undrede nogen sig over, hvad der var blevet af alle de Ericaer 30 år senere.
Hun forblev elegant, dejlig og så genkendelig, at hun blev vant til at blive behandlet som en avatar. Herregud, du har defineret hele mit liv for mig, fortalte en grædende Unmarried Woman-fan til hende i 2002, og den oplevelse var tilsyneladende ikke usædvanlig for hende. Da hun og Lily, en skuespillerinde, boede sammen på Manhattan i 2005, da de begge forberedte sig til sceneoptrædener, besøgte en forfatter til The New York Times den 61-årige evige heltinde og så stadig hendes uforglemmelige filmpersona.
Jill Clayburgh ser ud til at bo i et opdateret Jill Clayburgh-køretøj, skrev Nancy Hass. Fladrende og alligevel beslutsom mor flygter fra et behageligt forstads-giftliv for at dele lille Manhattan-lejlighed med egenrådig, håbefuld skuespillerindedatter. Konflikt, munterhed og selvfølgelig selvaktualisering følger. For Jill Clayburgh, både i hendes liv og arbejde, er det netop, hvad der skete.
