I selskab med Wes Anderson

Hvad er det ved instruktøren, der igen og igen tegner stjerner som Frances McDormand og Tilda Swinton? Der er mange grunde, men de natlige fester skader ikke.

Det er hans første film, der foregår i Frankrig, og den første lavet som en antologi. Men Wes Andersons 10. film, The French Dispatch, blev lavet på stort set samme måde og med stort set samme rollebesætning, som mange af de funktioner, der gik forud for den. Sammen med hans kræsne og levende visuelle sans og staccato-tempo er hans selskab af frie ånder blevet hans signatur.

Jeg ved ikke, hvem der tiltrak hvem, sagde Anderson i en stemmebesked sendt fra produktionen af ​​hans 11. film uden for Madrid. Men så snart Owen Wilson og jeg begyndte at lave en film, så ville jeg have, at Owen skulle være involveret i de andre film, jeg ville lave. Så snart jeg havde Bill Murray, ville jeg have ham på den næste. Jeg ville have Jason Schwartzman. Det var naturligt for mig.

The French Dispatch, om forfattere på et midcentury magazine baseret på The New Yorker , foregår i den fiktive by Ennui-sur-Blasé og var optaget i Angoulême, Frankrig . Det, jeg godt kan lide at gøre, er at tage et sted hen og få os alle til at bo der og blive en rigtig lokal slags produktion, som et lille teaterselskab - alt fungerer bedre for mig på den måde, sagde Anderson, der bor i Paris. Han kan endda godt lide sandhed i statisterne: Jeg beskæftiger ofte folk med deres egne kæledyr i baggrunden.

Billede

Wes Anderson, til højre, arbejder på The French Dispatch med Benicio Del Toro; Léa Seydoux, i uniform; og Tilda Swinton.Kredit...Søgelys billeder

Andersons krævende, formalistiske vision - i hans jakkesæt på settet ligner han ikke en Hollywood-instruktør, han ligner en Wes Anderson-karakter, sagde hans hyppige stjerne Adrien Brody - balanceres af det kammeratskab, han skaber, når hver dags filmoptagelser er pakket ind. . Hans rollebesætning og besætning tager ofte et lokalt hotel og spiser også sammen; hans post-shoot fester er en kreativs fantasi. Som Frances McDormand udtrykte det: Vi deler alle en dybt obsessiv, kompulsiv ordning af vores kunstneriske sysler.

I telefon- og e-mail-interviews fra hele verden talte hans samarbejdspartnere (inklusive nybegyndere Jeffrey Wright, der spiller en James Baldwin-agtig madforfatter, og Léa Seydoux, som en fængselsvagt, der modellerer for en kunstnerindsat) om at bebo hans opfindsomme verden sammen. Samtalerne er blevet redigeret; nogle spoilere følger.

I. Introduktioner

FRANCES McDORMAND Ved et tilfælde så jeg Bottle Rocket [Andersons spillefilmsdebut fra 1996] af mig selv, den dag den åbnede i N.Y.C. Jeg gik hjem og fortalte Joel [Coen, hendes filmskabermand], at der var nogen derude, der gjorde noget bekendt. Vi gik tilbage for at se det sammen, og han var enig. Jeg har set alle Wes' film siden.

ADRIEN BRODY Sandsynligvis 2005, vi mødtes i New York. Han er en gentleman, han tog mig med til middag, vi gik rundt i centrum. Han overraskede mig - her var en instruktør, som jeg beundrede så meget, og han havde kendt til mit arbejde i årevis, og fortalte mig, at han faktisk var gået med Owen for at se King of the Hill, en film Steven Soderbergh havde lavet, og jeg blev castet. i den som 19-årig. Selv da ville jeg have spillet en hvilken som helst rolle, som Wes ville være kommet til mig for.

TILDA SWINTON Jeg så Bottle Rocket, og jeg har set hver film, siden den udkom - i ærefrygt. Efter The Darjeeling Limited i 2007 skrev jeg et fanbrev til ham, som han svarede på. Kort efter bad han mig om at være i Moonrise Kingdom.

WES ANDERSON Léa Seydoux, hun havde en lille del i Grand Budapest Hotel, det var fordi jeg havde lavet en Prada reklame med hende. Det var en slags fjollet lille ting, og hun var så klart bedre end det materiale, jeg gav hende, og så hurtig til at tilpasse sig det, jeg foreslog. Der var så stor tillid til, hvordan hun spillede disse ting, plus jeg elskede hende i film.

Billede

Bob Balaban, venstre, Henry Winkler og Adrien Brody som en familie af kunsthandlere i The French Dispatch.Kredit...Søgelys billeder

LÉA SEYDOUX Jeg tror, ​​han kunne lide min smag - vi deler denne passion for fransk film og la Nouvelle Vague - film fra François Truffaut, Jean-Luc Godard. Jeg føler mig meget tryg ved Wes og hans verden. Jeg føler, at jeg forstår ham, jeg forstår hans vision.

JEFFREY WRIGHT Han ville gerne have et opkald med mig, fordi han var i Paris, men som det viste sig, var jeg på vej til Paris. Vi endte med at mødes over frokost på Le Select, hvilket var en meget passende begyndelse - det er et meget Wes-miljø. Men det var også et af James Baldwins gamle tilholdssteder.

BOB BALABAN Jeg tror, ​​han havde et kontor i New York. Jeg prøvede min røde jakke som fortælleren af ​​Moonrise Kingdom og muligvis en sjov hat. Helt fra begyndelsen var det hele magisk.

II. Inspirationen

WRIGHT Han beskrev denne blanding af ikke-fiktive karakterer, der udgjorde [den franske Dispatch-karakter] Roebuck Wright - Baldwin er en af ​​dem; A.J. skat ; Tennessee Williams. Han sendte mig manuskriptet flere uger senere, fordi han på typisk Wes-manér stadig arbejdede på det.

LOIS SMITH [Spiller en kunstsamler fra Midtvesten med et fejlagtigt øje] Vi talte om Kansas og hillbilly-accenten [i manuskriptet]. Hovedpersonen, som han præsenterede for mig, var helt sikkert Dominique de Menil, hun og hendes mand, John de Menil. Han sendte mig en stor bog om deres liv og deres samling.

Billede

Jeffrey Wrights karakter er baseret på James Baldwin, A.J. Liebling og Tennessee Williams.Kredit...Søgelys billeder

McDORMAND [I rollen som journalist, der dækker et ungdomsoprør] Wes foreslog, at jeg læste [novelleforfatteren] Mavis Gallants værk. Hvilket jeg gjorde og nød meget. Se, en af ​​mine venner var en kær ven af ​​hende i Paris og eksekveren af ​​hendes testamente. Min skildring er baseret på et foto, som Wes gav mig af Mavis Gallant, billeder min ven viste mig af hendes rygning cigaretter og maskinskrivning og af tid, jeg tilbragte med Lillian Ross år siden.

SWINTON Han og jeg havde haft en langvarig samtale om glæden ved Rosamond Bernier [en foredragsholder i kunst], som vi tegnede på for J.K.L. Berensen. Det blev tydeligere over flere år, hvor et portræt inspireret af hende kunne passe ind. Den generelle tommelfingerregel er normalt denne form for blid drilleri - som med rå uld til spinding - af en karakters overordnede funktion til de fineste detaljer af form og lyd.

III. On Set: The Work

SEYDOUX Han sendte mig bare linjerne, jeg havde ikke hele manuskriptet. Det var abstrakt i starten. Jeg vidste ikke, om han ville have mig til at tale fransk eller engelsk; han sagde måske begge dele. Jeg vidste ikke [der ville være fuld-frontal nøgenhed], jeg forstod det ikke, tror jeg. Jeg gik med strømmen - åh OK, jeg bliver nøgen. Jeg har ingen problemer med nøgenhed, når det har et formål. Jeg elsker også, at hun er helt nøgen og så i sin uniform. Man kunne tro, hun er objektiveret, men det er hun ikke, hun er meget stærk. Det er hendes valg.

WRIGHT Baldwin for mig var et vindue, hvorigennem jeg kunne retfærdiggøre, at denne sorte homoseksuelle mand på det tidspunkt flygtede fra Amerika for det sted, vi finder i filmen; sproget er som skrevet mere liebling. Han er, håber jeg, i høj grad en mand, der har fundet trøst i sin egen hud og værdighed i sin alenehed, som for mig, i det mindste efter måneder med denne pandemi, virkelig gav genklang.

McDORMAND Jeg fortalte Wes, at jeg følte stærkt, at [hendes karakter] Krementz og Zeffirelli [en revolutionær spillet af Timothée Chalamet] IKKE havde seksuelle forhold. Wes var meget diplomatisk over for mig, men var ikke enig. Han bad mig om ikke at dele mine tanker om dette med Timothée. Det gjorde jeg dog. Timothées reaktion var dybest set, huh. Vores forskellige meninger syntes ikke at ændre resultatet: Wes var i stand til at formidle sit valg ved at have lyden af ​​knirkende sengefjedre over et skud uden for Krementz' soveværelsesdør. Jeg tror, ​​det virker.

Billede

Frances McDormand og Timothée Chalamet i et afsnit af filmen om et 1968-lignende ungdomsoprør.Kredit...Søgelys billeder

BALABAN Der er meget plads i hans præcision - han giver dig plads til at trække vejret følelsesmæssigt. En stor mængde af hans billeder er med et kamera i bevægelse; nogle gange bevæger begge kameraer sig samtidig med, at skuespillerne bevæger sig. Det er en koreograferet ballet. Der er en enorm mængde synkronicitet, der skal ske, fordi han ofte leder efter et perfekt take. Det er ikke sådan, at han laver close-up, close-up, close-up og klipper dem sammen.

[I en kompliceret scene i Moonrise Kingdom] Jeg er i forgrunden give slip på en vejrballon og i baggrunden er omkring 20 spejdere [padler] en kano. Jeg havde en lille vindmaskine og monitor; Jeg skal gå i vandet og snakke hele tiden. Vi tog måske 100 optagelser af det i næsten tre timer.

Du skulle tro, det ville blive kedeligt, og sandheden er, at det er noget hypnotisk afslappende at gøre denne ting igen og igen, mærke dukken bevæge sig og vide, at du er i den rigtige position og gør det rigtige.

BRODY Lois ville klare talerstolen, og så ville Tilda have endnu et stort plaster til hurtig-fire søm efter det. Og jeg følte et sådant ansvar for ikke at blæse disse tak. Alle skal holde den næste person op. Det er den ene ting, du skal forstå - niveauet af ansvar. Du vil brænde alle, hvis du ikke [får det rigtigt]. Du ønsker ikke at være den person. Det holder dig virkelig stærk og fokuseret.

IV. Off Set: Middag

BRODY Det er denne smukke og intense arbejdsdag, og når den er afsluttet, er der en kæmpe udånding, og vi går alle sammen hjem, og det er en kæmpe familiemiddag.

WRIGHT Det er en meget smart mekanisme til at skabe fokus og effektivitet, men det skaber også en sammenhængskraft. Jeg har lige afsluttet min anden film med ham [i Spanien]. Det er et yderst velsmagende asyl. Det er yderst velholdt.

BALABAN Den eneste store beslutning var, hvilken ende af bordet sidder jeg i i dag? Og hvor end du gik, var der en ven.

SEYDOUX [Ved middagen] har du alle teknikerne - der er intet hierarki. Nogle gange kan du føle dig isoleret, når du laver en film, især amerikanske film - stjernerne er i deres trailere. Med Wes har han brug for en dyb forbindelse med sine skuespillere, det er derfor, jeg tror, ​​han arbejder med de samme mennesker hele tiden. Han er også meget genert. Og de er alle hans venner - selv mig, det så jeg nu, han er en ven.

V. The Lure of Wes (og Bill Murray)

WRIGHT Der er en slags omrejsende cirkus, som Wes er ringmester for. Tanken om, at hans film er shows, og at rammen er en slags filmisk proscenium, og han vil ydeevne - Det graver jeg virkelig. Det er forfriskende at bryde væk fra den hyperrealisme, som biografen ofte bliver suget ind i.

BRODY Denne her [i Spanien] føles virkelig, som om jeg er i en skuespillers sommerlejr. Jeg kan godt lide alle mine køjekammerater, min mor besøger mig - hun er kommet overalt siden Darjeeling. [Hans mor er fotografen Sylvia Plachy. ] Wes sætter hende i baggrunden. Min mor har tiden i sit liv.

BALABAN At arbejde med ham er en dybt anderledes oplevelse i bedste forstand. Bortset fra det faktum, at han er uendeligt opmærksom på hvert øjeblik i filmen - hvordan det ser ud, hvordan det føles - har han en bemærkelsesværdig måde at være generelt på. Han er den samme på sættet, som han er til middag, som han er til et møde. Han er stabil som en sten. Jeg har aldrig set ham blive nervøs af noget.

McDORMAND Jeg dukker op, fordi Wes bliver ved med at spørge - jeg elsker hans film. Og også at torturere Bill.