Logo
  • Ledelse
  • Fitness
  • Forretning
  • Løb
  • Vigtigste
  • Ledelse
  • Fitness
  • Forretning
  • Løb

Populære Indlæg

Hvordan Cameron Naasz tog til Red Bull Crashed Ice, den hurtigste (og mest farlige) vintersport rundt

Hvordan Cameron Naasz tog til Red Bull Crashed Ice, den hurtigste (og mest farlige) vintersport rundt

Anmeldelse af 'Snake Eyes': Rejsen til 'G.I. Joe' verden

Anmeldelse af 'Snake Eyes': Rejsen til 'G.I. Joe' verden

Jalousi og trods som spilfigurer

Jalousi og trods som spilfigurer

Se et undervandsslagsmål i 'Godzilla vs. Kong'

Se et undervandsslagsmål i 'Godzilla vs. Kong'

'The Dark Knight' og 'The Blues Brothers' slutter sig til National Film Registry

'The Dark Knight' og 'The Blues Brothers' slutter sig til National Film Registry

Hotshots af Street Basketball

Hotshots af Street Basketball

Et ryddeligt hjem, fyldt med tunge følelser

Et ryddeligt hjem, fyldt med tunge følelser

En landlig kamp for underhold, forankret i værdighed

En landlig kamp for underhold, forankret i værdighed

Brasiliens bedste, restaureret og klar til et publikum i det 21. århundrede

Brasiliens bedste, restaureret og klar til et publikum i det 21. århundrede

The Carpetbaggers Oscar-forudsigelser fra 2011

The Carpetbaggers Oscar-forudsigelser fra 2011

FILMANMELDELSE; Et stakithegn fra 50'erne omkring kærlighed

Langt fra himlen
NYT-kritikerens valg
Instrueret afTodd Haynes
Drama
PG-13
1t 47m

I begyndelsen af ​​''Far From Heaven'' driver kameraet nedad mod de ryddelige gader i Hartford gennem en skærm af blodrøde ahornblade. Det er efterår 1957, og ligesom løvet i New England bliver indbyggerne i Hartford kølet ned i levende, uhyggelige farver af frosten fra middelklassens anstændighed fra midten af ​​århundredet. Det lyse tøj, de bærer, det barokke interiør i deres huse, de skurrende pasteltoner i deres enorme biler står alle i kontrast til indsnævringen af ​​deres følelsesliv og den snævre rækkevidde af udtryk, som deres bizarre, foruroligende velkendte verden tillader.



Den visuelle og lydlige tekstur af Todd Haynes' glødende og intelligente nye film giver en slags subliminal kommentar til dens historie om forpurret begær og sjæledræbende forstillelse. Al den vilde, uregerlige følelse af, at karaktererne skal fortrænge, ​​kommer til live omkring dem, i hver eneste detalje af Mark Friedbergs produktionsdesign, Edward Lachmans maleriske film, Sandy Powells lækre kostumer og frem for alt den store Elmer Bernsteins hulkende, svævende partitur.

Mr. Bernsteins musik, der spiller under næsten hver scene, sætter melodien i dette melodrama, og Mr. Haynes, der forsvinder forpustet fra den ene scene til den næste, når øjeblikke af operatisk intensitet, der virker ude af proportioner i forhold til hans fortælling om fornem bigotteri og ægteskabelig dysfunktion . Men det er meningen med filmen og kilden til dens bekymrende skønhed. Det antyder, at 50'ernes facade af normalitet – repræsenteret af Frank og Cathy Whitakers rutineprægede, ordnede liv (Dennis Quaid og Julianne Moore) – skjulte både brændende lidenskaber og et hensynsløst socialt maskineri dedikeret til deres undertrykkelse.



Det er naturligvis næppe nogen ny idé; det var i sandhed en del af æraens forståelse af sig selv. ''Far From Heaven'', der åbner i dag i New York og Los Angeles, er både en film om 50'erne og en hyldest til nogle af 50'ernes store film, især Technicolor-melodramaerne, som Douglas Sirk lavede i samarbejde med produceren Ross Hunter for Universal Pictures. (Det sker, at Focus Features, distributøren af ​​Mr. Haynes' film, er Universals nyligt reorganiserede kunst-film datterselskab.)

Disse billeder - inklusive ''Magnificent Obsession'' ''Written on the Wind''''Imitation of Life'' og ''All That Heaven Allows'' - var populære blandt publikum på deres tid, men de var betragtet med nedladende kritik af kritikere og andre sofistikerede, der mistænkelige over for deres sæbeagtige, uhyggelige ekstravagance. Som det var tilfældet med så meget efterkrigstidens amerikansk populærkultur, er subtiliteten og kompleksiteten af ​​Sirks kunst – især hans undergravende evne til at skjule socialkritik og psykologisk indsigt i historier styret af produktionskodens begrænsninger og tårekonventionerne – jerker -- blev kun værdsat i retrospekt, delvist gennem Sirks indflydelse på senere filmskabere, især Ranier Werner Fassbinder.

Ligesom Fassbinder er hr. Haynes, hvis tidligere funktioner er ''Poison'' ''Safe'' og ''The Velvet Goldmine'' interesseret både i at opdatere Sirk og i at gengive hans flydende, glødende stil. Han ønsker i virkeligheden at appellere til den del af publikum, der er smigret af vidende, analytisk underholdning og samtidig forføre os ud af vores intellektuelle kokon til en tilstand af ren, uhæmmet følelse - for at bygge bro over kløften mellem Eisenhower-æraens husmødre, som var Sirks oprindelige publikum, og æstetikerne, der sikrede hans forsinkede indtræden i auteuristernes pantheon.



Dette er en bemærkelsesværdig ambition, men også en yderst fornuftig en: foreningen af ​​kunst og sansning, intellekt og følelse, masseappel og æstetisk raffinement er noget, filmene er unikt i stand til at love, og af og til, når en filmskaber besidder den rette blanding af beregning og medfølelse, i stand til at levere.

For en instruktør, der startede med at arbejde med Barbie-dukker (i ''Superstar'' hans rystende kortfilm om Karen Carpenters liv), er Mr. Haynes voldsomt hengiven til sine skuespillere. Ms. Moore, der spillede den ulykkelige forstadshusmor i ''Safe'', spiller her en hjerteskærende variation af temaet. Til at begynde med er Cathy nærmest en karikatur af hjemlig tilfredsstillelse, hun kører sin datter hjem fra ballettime i en himmelblå stationcar, planlægger sit årlige cocktailparty med sin bedste veninde, Eleanor (den fantastisk onde Patricia Clarkson), og byder en reporter velkommen. og en fotograf fra lokalsamfundet sider ind i hendes omhyggeligt indrettede hjem.

Men Mr. Haynes håner aldrig Cathys lykke, selvom han fortæller om dens optrævling. Selvom hendes ansigt er indrammet af stive krøller og maskeret med rouge og læbestift, gløder fru Moore (der var gravid under optagelserne) af varme, nysgerrighed og godhed - netop de egenskaber, som hr. Haynes antyder, der volder Cathy så mange problemer .



Hendes liv kompliceres af opdagelsen af ​​hendes mands homoseksualitet og derefter (måske følgelig) af hendes venskab med Raymond Deagan (Dennis Haysbert), en sort gartner. Deres forhold – kysk, men ladet med gensidig længsel – og Franks seksualitet er naturligvis spørgsmål, som Sirk kun kunne have behandlet på skrå. Men selvom han er mere ærlig, end han kunne have været i 50'erne, afholder hr. Haynes sig fra at rive sløret af eufemisme og hykleri til side, der omgiver hans karakterers liv. Dels er han lige så glad for periodens sprog, som han er for dens indretning; Den dialog, han har skrevet, er meget stiliseret, til tider næsten til Coen-brødrenes lejrlighed. Cathy skælder ud på sin søn, når han siger ting som ''shucks'' og ''jeez'', og Eleanor afslører en litani af insinuerende synonymer for homoseksuel (den sjoveste af dem viser sig at være ''uhyre succesfuld Gotham-kunsthandler'' ).

Men ved at observere - og endda til en vis grad overdrive - æraens dekorum giver Mr. Haynes ''Far From Heaven'' en følelsesmæssig indvirkning, som ikke kunne være opnået med konventionelt realistiske midler. De mest afslappede øjeblikke er fyldt med en følelse af følelsesmæssig ekstremitet; luften er lige så ladet og truende, som den kan være i en gyserfilm. Alle i denne verden virker frygtelig alene - Cathy i stigende grad - og samtidig under konstant overvågning, spioneret på og sladret om, et øjeblik væk fra forræderi eller udstødelse.

Filmens råere øjeblikke – da Frank eksploderer i uanstændighed, da Cathy fanger ham i at kysse en mand, da Raymonds unge datter bliver angrebet af en gruppe hvide skoledrenge – føles næsten uudholdeligt brutale. Og skuespillerne investerer deres mindste bevægelser med vægten af ​​en uudsigelig følelse.

Mr. Quaids smukke ansigt er forvredet af lidelse og selvhad, og hans præstation er så meget desto mere rystende, fordi han modarbejder vores medfølelse. Franks elendighed forvandles alt for let til grusomhed rettet mod hans kone. Mr. Haysbert er lige så stærk i en forestilling, der går i den modsatte retning. På overfladen er Raymond kun tilbageholdenhed, anstændighed og gode manerer - liberale Hollywoods drøm om den ædle, opadgående mobile neger. Men Mr. Haysbert og Mr. Haynes konspirerer for også at undergrave denne stereotype. Sammen med Viola Davis, der spiller Cathys husholderske, hylder de Sirks største, mest radikale billede, ''Imitation of Life'', hvor Juanita Moore tog biografarketypen af ​​den uselviske sorte tjener og gjorde hende til et menneske.

Og dette er i virkeligheden, hvad ''Far From Heaven'' opnår for alle dens karakterer. Den genopdager den smertende, begærende menneskelighed i en genre – og en periode – for ofte udsat for let parodi eller ironisk tilegnelse. Kort sagt, det er guddommeligt.

''Far From Heaven'' er klassificeret som PG-13 (Forældre advares kraftigt). Dets milde seksuelle indhold og sprog ville aldrig have været tilladt i 1957, men tiderne, gudskelov, har ændret sig.

LANGT FRA HIMMEL

Skrevet og instrueret af Todd Haynes; direktør for fotografi, Edward Lachman; redigeret af James Lyons; musik af Elmer Bernstein; produktionsdesigner, Mark Friedberg; kostumer af Sandy Powell; produceret af Christine Vachon og Jody Patton; udgivet af Focus Features. Spilletid: 107 minutter. Denne film er vurderet til PG-13.

MED: Julianne Moore (Cathy Whitaker), Dennis Quaid (Frank Whitaker), Dennis Haysbert (Raymond Deagan), Patricia Clarkson (Eleanor Fine), Viola Davis (Sybil) og James Rebhorn (Dr. Bowman).

Læs Også

Anmeldelse af 'Hav en god tur': Stjerner fortæller deres groovy syrefortællinger

Anmeldelse af 'Hav en god tur': Stjerner fortæller deres groovy syrefortællinger

En fortælling om alderdom, sat blandt de triste

En fortælling om alderdom, sat blandt de triste

Vild med hende: Pauline Kael, elsket og afskyet

Vild med hende: Pauline Kael, elsket og afskyet

Kærlighed betyder at skulle sige, 'Jeg føler ...'

Kærlighed betyder at skulle sige, 'Jeg føler ...'

Kærlighed taler på alle sprog

Kærlighed taler på alle sprog

Populære Indlæg

I en alder af 33 forbliver Adrian Peterson en af ​​NFLs største fysiske fejl
Sportsnyheder

I en alder af 33 forbliver Adrian Peterson en af ​​NFLs største fysiske fejl

En festival med bredere horisonter
Film

En festival med bredere horisonter

'Bix' anmeldelse: En jazzlegende, der huskes med glæde
Film

'Bix' anmeldelse: En jazzlegende, der huskes med glæde

Anbefalet

  • film, der udkommer sommeren 2021
  • hvad er dimensionerne af en amerikansk fodboldbane
  • 1 nat i miami
  • hvordan man bliver en bedre boldfører
  • er teatre åbne i nyc
  • er bang drinks gode for dig
Logo
Copyright © Alle Rettigheder Forbeholdes | clarksvillecentury.com

Kategori

  • Motivering
  • Løb
  • Hjem
  • Virksomhedsnyheder
  • Fitness
  • Grundlæggende Træning
  • Fitness
  • Underholdning
  • Sundhed
  • Ernæring
  • New York
  • Elite 50 Placeringer
  • Arkiv
  • Nekrologer
  • Uddannelse
  • Afdeling
  • Teater
  • Motivering
  • Magasin