FILM; 'Kill Bill'-soundtracket: D.J. Quentins genbrugsblanding
Der er gjort MEGET ud af kung-fu-grebet i Quentin Tarantinos konstant forvandlende ''Kill Bill Vol. 1.'' Men kommentaren er gået glip af en væsentlig kendsgerning om Mr. Tarantino: han er filmverdenens D.J., og ''Kill Bill'' er endnu et af hans mix-bånd. Han putter sin flamboyant overfladiske film i en trøstende seng af genbrugsmusik.
Da Uma Thurman, som den tilbage-fra-de-levende-døde Brud, ivrig på sin hævnmission, går kno mod en af sine fjender, Vivica A. Fox's Vernita, ledsages den svedige, blodige dust-up af en af de mest uhyrlige nål-drop ripoffs i filmhistorien: det chokerende udbrud af Quincy Jones' funked-up ''Theme From Ironside'' fra ''Smackwater Jack''-albummet. (En indikator på, at handling kan begynde, musikken gentages senere i en klimaktisk sværdkamp.)
DJ'er, der ser ''Kill Bill'', vil let sætte kryds ved antallet af gange, jazz/R&B-klassikeren er blevet samplet af musikere, men old-school filmfans kender det bedst fra ''Five Fingers of Death,'' et af de første ikke-Bruce Lee kampsportsbilleder, der ramte det store i Amerika. (Mr. Jones stryger formentlig stadig sine dunkende tindinger, når han husker, at ''Ironside'' blev stjålet og brugt uden tilladelse i ''Five Fingers'', hver gang en kampscene begyndte. I det mindste denne gang bliver han betalt. Filminteresserede vil også nikke, når de finder ud af, at Vernitas andet navn er Jeanne Bell. Her kiler hr. Tarantino endnu et lag ind i sin tykke sandwich af hentydninger: Jeanne Bell var stjernen i blaxploitation throwdown ''TNT Jackson,'' og i en af filmens mest kendte scener tog hun en falanks af bøller ud, mens hun topløs.
Stablingen af flere referencer minder om sangsamlingen ''The Document'' fra 1998, hvor DJ Andy Smith forbinder Jungle Brothers og Jeru the Damaja med James Bandens forstads ''Funk No. 49'' og Peggy Lees version. af ''Sittin' on the Dock of the Bay'' og til sidst til uddrag fra et par af de største blaxploitation-soundtracks nogensinde, Marvin Gaye's for ''Trouble Man'' og Barry Whites for ''Together Brothers''. en DJ så oven i hans spins, at han spreder den næste jam lige før du kan komme i tanke om det, giver Mr. Tarantino ''Kill Bill''-publikummet en smule knas med Isaac Hayes' ''Truck Turner''-soundtrack og lidt af honning med Ennio Morricones ''Death Rides a Horse'' fra partituret til ''The Good, the Bad and the Ugly.''
Musik giver Mr. Tarantino en laserpegepind, som han bruger til at guide sit publikum gennem filmens lager af information. Han begynder et afsnit af ''Kill Bill'' med Al Hirts ''Humlebiens fly.'' Hirts trillende trompet forbinder alle Bruce Lee-referencerne - det er temaet fra filmen, der introducerede ham til Amerika, '' The Green Hornet.'' Lee spillede Hornets dødbringende svævende sidemand Kato - og stjal showet fra ham. Lige før ''Bumblebee'' vibrerer sjæleligt fra soundtracket, dukker en afdeling af yakuza-livvagter op iført Katos uniform fra ''Hornet'' - sort jakkesæt, hvid skjorte, en E-streng i et slips og en sort maske med hævet hjørner. Sekvensen slutter med Bruden i en gul træningsdragt med en sort stribe -- en efterligning af Lees outfit i ''Game of Death''. Det er en epokelig sammenblanding og en eksplosion af visuel flair fra en filmskaber, der tænker som en grafiker. kunstner og fik aldrig chancen for at vise den før denne film.
Mr. Tarantino er ikke bare en filmnørd; han bygger bro mellem flere verdener af nørderi. Der er et japansk thrash-pigeband i filmen, som kunne være noget, han hentede til Japan Music Night på musikfestivalen South by Southwest i Austin, Tex. Hvis du hørte en D.J. drop Nancy Sinatras version af Sonny and Cher-kroppen ''Bang-Bang'' og Santa Esmeraldas ''House of the Rising Sun'' - som hr. Tarantino gør på soundtracket her - du ville løbe hen og tigge om DJ'ens kort. Men i modsætning til professionelle mixmastere er Mr. Tarantino så ivrig efter at vise sin samling af musik- og filminformation frem, at han hopper til næste reference, før du kan begynde at nikke genkendende med hovedet.
Mr. Tarantinos film ophober de visuelle referencer, høje og lave, med lignende opgivelse: han er helt sikkert den første til at bruge anime - dog ikke særlig veludført anime - og den franske New Wave i samme film. ''Kill Bill,'' kommer trods alt fra François Truffauts ''Bride Wore Black'' baseret på Cornell Woolrichs grumme-reaper-roman, hvor en ung kvinde opsporer de mænd, der ødelagde hendes liv. I Tarantino-versionen er brudens fjender dog ofte kvinder. En af dem, Elle Driver (Daryl Hannah), kommer fløjtende ind i et tema fra Bernard Herrmanns ''Twisted Nerve'' partitur. Hun løftes, komplet med sin Modesty Blaise trenchcoat, fra et uhyggeligt medrivende stykke drive-in foder fra 1974, ''They Call Her One Eye.'' Elle har samme øjenplaster og kostume som filmens unge kvindelige hovedperson, som blev lemlæstet og voldtaget og efterladt til at dø på et bordel. (Filmen gav mig mareridt i årevis, efter jeg så den, fordi den havde mangel på affekt og surrealistisk fladhed af en dårlig drøm.)
''They Call Her One Eye'' opstod fra en genre, hvor guitartunge soundtracks, en særlig Tarantino-entusiasme, var nøglen: den sidste R-klassificerede blomstring af specials med dobbeltnæb og kropstælling. De havde mindre plot end en Old Navy-reklame og titler, der var omtrent lige så tvetydige som en dødsattest - ''I Spit on Your Grave'' ''The Honeymoon Killers'' Hr. Tarantino værdsætter tydeligt film, hvor pilestjerner --hvis skuespilkotelletter satte dem et hak under talsmodeller og ringpiger på talentskalaen -- udholdt forfærdelig vold, før de greb en pistol, kniv eller metalbeslagene, der bandt manuskripterne til at forårsage flere ruller af kaos.
Hans kærlighed til actionfilm med kvindelige problemer kan endda forklare hans ejendommelige besættelse af et tv-program fra 80'erne på B-listen, der gav inspiration til Uma Thurmans Mia-karakter i ''Pulp Fiction''. Mia var stjernen i en mislykket tv-pilot kaldet '' 'Fox Force Five''; der er tilstrækkeligt mange paralleller til, at ''Kill Bill'' kunne være spillefilmsversionen af ''Fox Force Five.'' Og Mr. Tarantino baserede ''Fox Force Five'' på ''Kodenavn: Foxfire,' ' tv-showet fra 1985 med tre af de mest sexede babes, der nogensinde har taget imod ondskabens kræfter: Joanna Cassidy, Sheryl Lee Ralph og Robin Johnson. Kvinderne havde så meget kemi, at det næsten var lige meget, hvor forbløffende forfærdeligt showet var (næsten).
Mr. Tarantinos endeløse katalog af referencer tjener ikke, som det kunne, til at forstørre hans films betydning. Selv de udnyttelsesfilmscores, som Mr. Tarantino tilegner sig, tjente på et eller andet freakish niveau som social kommentar. Men han viser ingen interesse for nogen social sammenhæng. Han ser heller ikke ud til at forstå, at de blaxploitation-film, han plyndrer, var et leveringssystem til underjordiske kulturelle transmissioner. Temaet fra ''Across 110th Street'' (1972) ristede status quo. Når Mr. Tarantino bruger det i en film som ''Jackie Brown'', er han . . . godt, at udnytte sort talent på samme måde som originalens hvide filmskabere gjorde for 30 år siden - endnu et eksempel på, at en hvid mand drager mere fordel af afroamerikansk kultur end afroamerikanere. Alligevel er der noget ubønhørligt i hans ubarmhjertige citater fra film og album – man kan ikke arrestere en mand for filmmusik-kærlighed.
