Anmeldelse af 'In the Heights': In Dreams Begin Responsibilities

Lin-Manuel Mirandas musical kommer på skærmen som en sprudlende og inderlig fest, instrueret af Jon M. Chu og med Anthony Ramos i hovedrollen.

VideoafskriftTilbagesøjler 0:00/2:39 -0:00

afskrift

'I Højderne' | Anatomi af en scene

Jon M. Chu fortæller en sekvens fra sin film med Anthony Ramos.

Hej, det er Jon M. Chu, direktøren for In the Heights. Så dette er den fantastiske Anthony Ramos, der spiller Usnavi, hovedfortælleren i vores film. Og han har bare sagt, at gaderne er lavet af musik. Så vi var nødt til at få alle disse mennesker til at gå til rytmen. Vi havde dette fantastiske clave-beat, der spillede, og så alle baggrundsfolkene måtte gå til det beat. [GRINER] [REKORD KRINKE] Det brønddæksel bevæger sig faktisk ikke. Det gjorde han bare med sine fødder, og vores VFX-team skabte en fantastisk spinnende pladespiller der. Dette er en rigtig bodega, som vi malede det vægmaleri på og ældede alle annoncerne der for dette. Og så er dette Lin-Manuel Miranda, skaberen af ​​showet, som spiller Piragua Guy. Og du kan se den piragua-vogn. Han væltede den ofte og faldt overalt. Og vi skal alle rydde op. Det var ikke let at manøvrere. Og her er vi i bodegaen. Dette er et fantastisk sæt, vi har bygget. Vi byggede faktisk fortovet uden for døren, så vi kunne lave overgange. Men her ville vi virkelig vise det kort over Den Dominikanske Republik frem, som er stykker glas, flasker, det har nøgler derinde. Og på grund af sættet kan vi tage væggen ud. Så her er vi faktisk bag muren her. Al maden er ægte, så den begyndte at lugte med tiden. Skuespillere ville stjæle mad og spise godbidder. Til sidst vil jeg sige, at halvdelen af ​​disse hylder var væk, for vi ville bare snuppe småkager. Åh! Abuela, mit køleskab gik i stykker. Jeg har cafe, men ingen con leche. Ja, dios! Jeg elsker sættet, for det ligner bare et rigtigt sted. Det er ikke for rent. Der er en rodet skønhed i det. Olga Meredith, der spiller Abuela Claudia, er fantastisk. Og vi vidste, at vi ikke ville omstøbe hende. Hun skulle være med i denne film. — Abuela, hun er ikke rigtig — I det øjeblik, hvor Anthony kigger på kameraet, er der ikke mange skuespillere, der virkelig kan se på os og invitere os ind, som om vi er en af ​​hans homier. Men han havde den fantastiske evne. Nå, du skal tage A-toget endnu længere end Harlem – Vi havde iPad-koreografi med fingrene. Faktisk tog det lang tid at finde ud af, hvordan vi ville lave koreografi med fingrene på din iPad. Det er sværere end det ser ud til. – nogen købte Ortega’er, vores naboer begyndte at pakke og hente. Og lige siden huslejen steg. Det er blevet vildt dyrt, men vi lever med lige nok. I højderne—Mængden af ​​tid, vi havde til at lægge tæppet over kameraet og ikke skade objektivet, var vanskelig. Jeg elsker det her. Vi kalder dette vores samfundskor, folk, der er dansere, og folk, du ser gennem hele filmen. Og jeg elsker at se et kvarter, der arbejder hårdt, tager sig af deres familier, tager sig af hinanden, har drømme og andet. Og det er vores åbning til In the Heights.

I Højderne

NYT-kritikerens valg

Instrueret afJon M. Chu

Drama, musik, musical, romantik

PG-13

2t 23m

Find billetter

Når du køber en billet til en uafhængigt anmeldt film via vores side, optjener vi en affiliate-kommission.

I Højderne begynder med en mand — Usnavi, spillet af Anthony Ramos - at fortælle en historie til en gruppe børn. De er samlet på terrassen til en bar på en palmekantet, solbeskinnet strand i Den Dominikanske Republik. Baren hedder El Sueñito, eller den lille drøm, og navnet er på én gang et fingerpeg, en spoiler og nøglen til temaerne i denne sprudlende og inderlige musical.

En drøm kan være en fantasi eller et mål, en flugt eller en forhåbning, en afvisning af, hvordan tingene er, eller en bekræftelse af, hvad der kunne være. I Højderne , tilpasset fra Lin-Manuel Miranda og Quiara Alegría Hudes' Tony-vindende Broadway-show, omfavner alle disse betydninger. Efter mere end et år med mangelfuld streaming, anæmisk underholdning og panisk doomscrolling, er det en drøm, der går i opfyldelse.

Instruktøren, Jon M. Chu ( Crazy Rich Asians ), trækker på de antirealistiske traditioner fra Hollywoods sang- og danseforestillinger for at hvælve karaktererne (og publikum) ind i ophøjede områder af følelse og magi. To elskere træder ud af en lejlighedsbrandtrappe og piruetterer op og ned ad bygningens vægge i en sød og spændende trods af tyngdekraften. En offentlig swimmingpool bliver til et Busby Berkeley-kalejdoskop af kinetik og farver. Parykkerne på en skønhedssalons hylde hopper med i takt med et stort produktionsnummer.

Samtidig er denne flerstrengede, generationsoverskridende historie om familie, fællesskab og opadgående mobilitet forankret i den virkelige jord af hårdt arbejde og ofre. Usnavis beskedne drømme og hans naboer og venner er afspejling af en meget stor drøm - den amerikanske, som filmen fejrer uden ironi, selvom den noterer visse modsætninger.

Vi bliver transporteret fra El Sueñitos tropiske ro til Washington Heights, en strækning af Upper Manhattan i skyggen af ​​George Washington Bridge og oplyst af Hudson Rivers solnedgange. Dens gader er en dobbeltpolet magnet. I det 20. århundrede blev immigranter fra Caribien og andre dele af Latinamerika - inklusive Usnavis far, nu død, og kvarterets matriark Abuela Claudia (Olga Merediz) - draget af løftet om økonomiske muligheder. Nogle åbnede små virksomheder, som bodegaen, hvor Usnavi og hans fætter Sonny (Gregory Diaz IV) bruger deres dage på at udskænke café con leche, quarter waters og andre hæfteklammer. På den anden side af gaden er en taxa-service, der ejes af Kevin Rosario (Jimmy Smits), som kom til New York fra Puerto Rico og udøste sit håb til sin datter, Nina (Leslie Grace). Hans øjensten og kvarterets stolthed - den bedste af os, som Kevin siger - Nina er studerende på Stanford.

Hun vender hjem til sommeren i grebet af en ambivalens, der er lige så meget en fast del af højderne som åbne brandhaner og piragua-vogne. (Miranda, der startede rollen som Usnavi på scenen, dukker op som sælger af de sirupsgennemblødte lækkerier i varmt vejr, en mand hvis nemesis er den kontroversielle New York-karakter Mister Softee.)

Usnavi husker sin barndom i Den Dominikanske Republik som den bedste tid i sit liv. For ham repræsenterer den ø rødder, oprindelse, identitet - alt hvad Washington Heights er for Nina. Han drømmer om at finde sig selv ved at vende tilbage til sin fars hjemland. Hun forventes at genopfinde sig selv et sted, som Kevin, der aldrig afsluttede gymnasiet, næsten ikke kan forestille sig. Der er måske ikke noget sted som hjemme, men i Amerika er hjem næsten aldrig kun ét sted.

Miranda og Hudes lavede In the Heights længe før Hamilton, men på nogle måder fungerer filmversionen, der ankommer i kølvandet på Hamilton juggernaut, som en efterfølger. Ligesom Alexander Hamilton er Usnavi forældreløs og immigrant. Hans nabolag bærer navnet på Hamiltons øverstkommanderende. Og dens indbyggere planter deres flag - cubanske, dominikanske, puertoricanske, mexicanske og mere - i landet med $10-sedlen. Byen er måske et paradis, hvor gaderne er lavet af musik, men den er også en skærsild af kolde vintre, dybt rodfæstet bigotteri og bureaukratisk grusomhed.

Disse komplikationer er både filmens stillads og dens emne. Miranda er i sindet en politisk romantiker og en romantisk optimist. Nogle seere kan ønske sig skarpere udforskninger af emner som gentrificering og immigrationspolitik, og måske også et kritisk perspektiv på familie, seksualitet og køn. Men hvis Miranda på nogle måder er en revolutionær kunstner, er han alt andet end radikal. Han tror på populærkulturens forløsende løfte og demokratiske potentiale - hvilket betyder ikke kun kommercielt pakket musik, film og dans, men også streetwear-stile, blokfester og hjemmelavede måltider - og på kærlighedens suveræne kraft.

Derfor organiserer In the Heights sit travle plot omkring parallelle kærlighedshistorier. Usnavi er forelsket i Vanessa (Melissa Barrera), hvis drøm er at flytte til centrum for at forfølge en karriere inden for mode. (Hun arbejder i salonen, der ejes af Daniela, som spilles af den store Daphne Rubin-Vega.) Nina er i mellemtiden stadig sød ved Benny (Corey Hawkins), sin ekskæreste og Kevins betroede afsender. Efterhånden som vejret bliver varmere, og et blackout nærmer sig, synger de to par sig gennem længsel, begær, skuffelse og lyksalighed - ikke altid i den rækkefølge, men med en glødende oprigtighed, der er i stand til at smelte det iskaldeste hjerte.

Ligesom Usnavi bærer filmen - fyldt med ideer, verbal vid og musikalsk opfindelse - sit hjerte på ærmet. Det afspejler også hans dyder: generøsitet, anstændighed, hårdt arbejde, stolthed. Ramos' karisma passer perfekt til rollen. Hans beskedenhed er lige så vindende og ægte som hans bravader, og han er en stærk teatersanger såvel som en subtil filmskuespiller. Det ville være uretfærdigt over for resten af ​​det vidunderlige cast - og falsk over for den inkluderende, familiære ånd, der gør In the Heights så vindende - at sige, at han dominerer skærmen. Det er ham, der holder festen i gang, og grunden til, at det overhovedet sker.

Det er en fantastisk fest - fyldt med fyrværkeri, dansegulvsudblæsninger, kys, tårer, højlydte skænderier, flere kys og flere tårer. Hvilket ikke er det samme som en fantastisk film. Der er nogle døde punkter i historien, og scener, inklusive musiknumre, der er tilstrækkelige, når de burde være blændende. Alligevel, på trods af en lang køretid, ønskede jeg virkelig ikke, at det skulle ende. Chu ved, hvordan man viser alle en god tid. Scenerne i natklubben, swimmingpoolen og skønhedssalonen er glade og indbydende, selvom de som biograf ikke er særlig mindeværdige eller originale. Den dynamiske koreografi, af Christopher Scott, er dårligt tjent med redigeringen og kamerabevægelserne, som hacker yndefulde og atletiske bevægelser ind i en hektisk collage af ansigter og lemmer.

En bemærkelsesværdig undtagelse - et følelsesmæssigt højdepunkt i filmen - akkompagnerer sangen Paciencia y Fe, en dejlig, gennemtrængende reminiscens af eksil og tilpasning, sunget af Abuela Claudia. Da hun nærmer sig slutningen af ​​sit liv, husker hun sin udvandring fra Cuba som ung pige i 1940'erne. Der er bitterhed i minderne om det, der fulgte, fremmedgørelse og modgang at gå sammen med tålmodighed og tro. Mens hun synger, snurrer dansere i flydende linnedkåber og hovedindpakninger og kaster sig ud i veteranvogne.

Sangen tilbyder mic-drop bekræftelse af Mirandas virtuositet som komponist og sangskriver, mens den bekræfter hans særlige genialitet som kulturhistoriker. Billederne fremkalder både caribiske dansetraditioner og koreografisk modernisme fra midten af ​​århundredet, ligesom musikken lægger latinamerikanske formsprog ind på en robust show-tune-infrastruktur. Syntesen er en åbenbaring, dels fordi den afdækker krydsstrømme og påvirkninger, der altid har været der, selvom de ikke altid blev genkendt eller udtrykt på helt denne måde.

Og In the Heights, som åbnede på Broadway i 2008 og skulle ankomme i biograferne sidste år, føles lige nu som en nyskrabet piragua på en grillende julidag og lige så permanent som dragerne på George Washington Bridge. Det er et stykke mainstream amerikansk underholdning i bedste forstand - en påstand om utålmodighed og tro, en fejring af fælles bånd og individuel savn, et vidnesbyrd om kunstens magt til at forvandle kampe til drømme.

I Højderne
Vurderet PG-13. Spilletid: 2 timer 23 minutter. I biografer og videre HBO Max .