Det er tilbage. Men hvad betyder det?
Så du den klassiske gyserfilm The Shining fra 1980 og troede, at den handlede om en mand, der blev drevet til vanvittig og morderisk raseri af et hjemsøgt hotel? Hvis ja, sprængte du den. Eller rettere, du gik glip af dybe budskaber, der subtilt var indlejret i filmen af dens gådefulde instruktør, Stanley Kubrick.
Det er i hvert fald tanken bag Room 237, en dokumentar af Rodney Ascher udgivet fredag. Filmen er en række voice-overs oven på scener fra Kubrick-film af et lille udvalg af tvangstanker, der har udviklet barokke teorier om den sande betydning af The Shining. En mener, at filmen handler om nedslagtning af amerikanske indianere, en anden, at den handler om Holocaust. Endnu en anden hævder, at det er en slags undskyldning fra Kubricks side for den formodede rolle, han spillede i at hjælpe med at forfalske månelandingen. Og der er mere.
Dokumentaren kunne opfattes som en snæver hyldest til The Shining målt ved den opsigtsvækkende variation af fantasifulde postulationer og nærvisninger, den har inspireret til. Men teorierne præsenteres med en så overraskende mangel på ironi, at det virker som om, at Room 237 - navnet refererer til den mest uhyggelige suite i Kubrick-filmens snebundne Overlook Hotel - måske vil have, at publikum tager dem seriøst.
Det gør teorierne fair game for en sober vurdering. Og hvem er bedre til at give en end Leon Vitali, som er opført i de afsluttende kreditter af The Shining som personlig assistent for instruktøren? Mr. Vitali havde en skuespillerrolle i Kubricks film Barry Lyndon fra 1975, gik på arbejde for ham kort efter og forblev på hans lønningsliste i årtier. Mr. Vitalis første opgave som assistent var at flyve til USA for at spille rollen som Danny, barn af Jack (Jack Nicholson) og Wendy Torrance (Shelley Duvall). Han var til stede under de 13 måneder lange optagelser på lydscener nær London og under hele postproduktionen.
Mr. Vitali, 64, er en brite, der nu bor i Los Angeles, hvor han arbejder på sine egne og andre filmprojekter. Han fik for nylig tilsendt en forhåndskopi af værelse 237, og det vakte ikke overraskende en stærk respons.
Billede
Jeg faldt af grin det meste af tiden, sagde han telefonisk. Der er ideer i filmen, som jeg ved er fuldstændig sarte.
Tag for eksempel scenen nær slutningen af The Shining, hvor Jack Torrance er ved at hugge en dør ned, mens han jagter sin kone og barn med en økse. Karakteren reciterer et par linjer i historien om Three Little Pigs. Små grise, små grise, lad mig komme ind, huffer Jack, mens han råber og griner i ren forvirring. Ikke ved håret på din chinny hage hage.
I værelse 237 skriver Geoffrey Cocks, professor i historie ved Albion College i Michigan og forfatter til The Wolf at the Door: Stanley Kubrick, History, and the Holocaust, at Disneys originale animerede version af Three Little Pigs indeholdt en antisemitisk karikatur. , en ulv klædt ud som en jødisk kræmmer. Han forbinder det med flere formodede referencer til Holocaust for at antyde, at Kubrick ønskede at forbinde den fiktive rædsel i The Shining med den virkelige rædsel i de nazistiske koncentrationslejre.
Den læsning indebærer, at Kubrick planlagt at bruge tre små grise. Men ifølge Mr. Vitali, da scenen blev filmet, brainstormede Kubrick sammen med ham og Mr. Nicholson, hvad Jack Torrance burde hyle, før han svingede sin økse.
Stanley mente, at scenen trængte til noget, et par linjer til Jack, der ville få ham til at lyde truende og grim, huskede Mr. Vitali, men linjer, der i en anden sammenhæng kunne lyde beroligende. Tre små grise blev foreslået, men ingen var helt sikre på ordene. Så Kubrick ringede til Danny Lloyds mor, barneskuespilleren, der havde vundet rollen som Danny Torrance.
BilledeKredit...Stephen Shugerman/Getty Images
Hun boede i en lejlighed i nærheden, og hun havde ordene til 'Tre små grise' lige der, sagde hr. Vitali.
Hr. Vitali advarede også mod forslaget om, at der kunne være Holocaust-overtoner til den tyskfremstillede Adler-skrivemaskine, som Jack bruger til at få ud af sin vanvittige sløjfe af Alt arbejde, og ingen leg gør Jack til en kedelig dreng.
Det var Stanleys skrivemaskine, sagde han. Mange beslutninger, der blev truffet på settet, handlede om pragmatisme: 'Det her ser godt ud. Den står ret perfekt på egetræsbordet.’ For ikke at nævne, det er en fantastisk skrivemaskine. Jeg brugte den skrivemaskine i 10 år, faktisk.
Kubrick, der døde i 1999, var legendarisk for sin perfektionisme, men han troede også på improvisation. Det, der for mange af shinologerne i værelse 237 ser ud som resultatet af omhyggelig planlægning, er ofte blot en tilfældighed.
Der er for eksempel scener, hvor Danny bærer en sweater, der viser Apollo 11-raketten. Dette bliver en del af teorien om falsk månelanding, som formuleret af Jay Weidner, en forfatter og uafhængig filmskaber.
BilledeKredit...Warner Brothers
Det blev strikket af en ven af Milena Canonero, kostumedesigneren, sagde Mr. Vitali. Stanley ville have noget, der så håndlavet ud, og Milena ankom på settet en dag og sagde: ’Hvad med det her?’ Det var lige sådan noget, som et barn i den alder ville have ønsket.
Ligeledes blev dåserne med Calumet-bagepulver, der ses i Overlook-pantryet, valgt ikke, fordi de havde en amerikansk indianer i hovedbeklædning, og dermed fremhævede Kubricks interesse for den amerikanske indianers situation, men fordi de havde lyse, dristige farver.
En del af det, jeg gjorde under den rejse til USA i 1975, var at skyde spisekammer på hoteller, sagde hr. Vitali, der brugte det britiske ord for spisekammer. Det var sådan, at Stanley - som var amerikansk født, men havde boet i England i årevis på det tidspunkt - vidste, hvad man sandsynligvis ville se der. Og jeg fandt Calumet-dåser overalt.
Endnu en påstand er, at en plakat i Overlook viser en Minotaurus, der tyder på, at filmen er en genfortælling af den græske myte om dels mand, dels tyr.
Det overraskede mig, sagde hr. Vitali. Jeg stod og stirrede på alt det der i ugevis, mens vi optog i det rum. Det er en alpint skiløber. Det er en alpint skiløber. Det er ikke en Minotaur.
Mr. Vitali sagde, at han aldrig talte med Kubrick om nogen større betydning i The Shining. Han fortalte ikke et publikum, hvad de skulle tænke eller hvordan de skulle tænke, sagde han, og hvis alle kom ud og tænkte noget anderledes, var det fint med ham. Når det er sagt, er jeg sikker på, at han ikke ville have ønsket at lytte til omkring 70, eller måske 80 procent af værelse 237.
Hvorfor ikke?
For det er rent sludder.
