Anmeldelse af 'La Llorona': Generalen i hans forfærdelige labyrint

The Weeping Woman vender tilbage i en tankevækkende uhyggelig guatemalansk film, hvor rædsler fra det virkelige liv blandes med genreskræk.

Den grædende kvinde

Instrueret afJayro Bustamante

Drama, Gyser, Thriller

1t 37m

Når du køber en billet til en uafhængigt anmeldt film via vores side, optjener vi en affiliate-kommission.

Forbandelsen, der bliver ved med at give, den grædende kvinde kendt som La Llorona, er tilbage. Sidst dette spøgelse arbejdede med sin mojo på skærmen, i Conjuring horror-franchisen, skræmte hun en Los Angeles-familie. Hun går efter et mere åbenlyst fortjent mål i sin seneste udflugt, La Llorona, en tankevækkende, lavmælt guatemalansk film, der implementerer sine genrechok i en sober art-house-pakke.

Monstre kan være i beskuerens øje, og det er det også med La Llorona. Hun er en figur ud af folklore i Mexico og andre dele af Latinamerika, og hun er et formbart emblem på kvindelig magt, til gengæld tragisk og rystende, nogle gange begge dele. Selvom detaljerne om hendes ulykke og hendes symbolik kan variere fra fortælling til fortælling, involverer den grundlæggende historie et spøgelse, der er tvunget til at vandre og græde over sine døde børn, som hun druknede. Ligesom Medea og andre af hende, er hun giveren af ​​liv og dets ødelægger.

Titelkarakteren i La Llorona tager et stykke tid at gøre sin entré. Når hun gør det, er du pænt hooked på filmens gode udseende, listige bevægelser, mærkelige kvinder og foruroligende stemning. En af dens mere obskure fornøjelser er, at dens tidlige scener - med deres maneriske levering og fortællende ellipser - er lige ude af den moderne kunst-film stylebook. Adskillige gange i løbet af dette afslappede, tvetydige første stræk stirrede jeg på instruktøren Lucrecia Martel (Den hovedløse kvinde), en specialist i ubehag. Martel virker bestemt som et oplagt referencepunkt for instruktøren, Jayro Bustamante, i hvordan han bruger borgerskabets synder til at udforske et lands forfærdelige historie.

Med sit forvitrede ansigt og stolte hvide overskæg ligner filmens gamle tyran (Julio Díaz) bestemt en stand-in for general Efraín Ríos Montt, den guatemalanske despot, der i 2013 blev dømt for folkedrab og forbrydelser mod menneskeheden. Diktatoren her - kaldet general af sin livvagt, Enrique af sin familie - står også for retten. I en retssal, der ligner en scene, bruger Bustamante kroppe i rummet til at udtrykke de større sociale koordinater, og placerer et vidne, en Ixil-kvinde, i midten af ​​billedet, hendes ansigt til kameraet. Bag hende, Enriques kone (en meget god Margarita Kénefic ) og datter (Sabrina De La Hoz ) vidne om hans patrimoniale skyld.

Med præcise rammer, kompositorisk flair og en fast hånd lægger Bustamante historien i lag og tilføjer klatter, der antyder snarere end forklarer. Typisk for hans tilgang til fortælling er en tidlig scene med en gruppe kvinder, der planter et spørgsmål, han aldrig skynder sig at besvare. I stedet sender denne ceremoni med dens intense, kryptiske sang et højt, tidligt advarselssignal om, at noget er gået galt - men hvad? En af de mest konventionelle narrative konventioner er, at en historie har brug for en inciterende hændelse for at forstyrre den tilsyneladende status quo, som derefter genoprettes. Men hvad nu hvis status quo bliver forstyrret fra start - hvad nu hvis det allerede er morderisk, patologisk?

Ankomsten af ​​en ny tjenestepige i generalens hus, en Kaqchikel-kvinde, Alma (María Mercedes Coroy), skubber La Llorona ind i mere velkendt terræn, noget af det morsomt. Med langt mørkt hår, der falder ned af ryggen som et ligklæde - og som Bustamante kort, fristende udnytter med finessen fra en japansk horror-auteur - ryster Alma hurtigt op i generalen og hans familie. Coroy har ikke meget at gøre andet end at levere fikserede blikke og fremstå angribende, hvilket hun gør. Det føjer til den misterioso atmosfære, men det er også frustrerende, at mennesket bag sløret og blikket aldrig bliver til fulde.

Bustamante vil trække os ind i Almas historie, hendes endeløse mareridt. Men selv når hendes historie dukker op, forbliver hun en abstraktion, et symbol på sit folks lidelse, mens generalens kone og datter med deres frygt og gryende forståelse bliver mere menneskelige. Der er nogle meget gode scener i filmens anden halvdel; Alligevel er det slående, at det mest foruroligende aspekt af La Llorona er, at historien ikke blot former filmen. Den hjemsøger også og overvælder den til sidst med rædsler, der er langt mere ubeskrivelige end noget imponerende fremstillet stød.

La Llorona
Ikke bedømt. På spansk med undertekster. Spilletid: 1 time 37 minutter. Hold øje med Ryst .