At leve og dræbe i et materialistisk Kina
Video
- Et strejf af synd
- NYT-kritikerens valg
- Instrueret afZhangke Jia
- Action, Drama
- Ikke bedømt
- 2t 10m
En sprængfyldt fiktional fortælling direkte fra Kina, A Touch of Sin er på én gang monumental og menneskelig skala. En historie om liv rystet af vold, den haster med en skrigende overskrift, men én indskrevet med visuel lyrik, følelsesmæssig tyngde og en tro på individuelle rettigheder. Du kan mærke overbevisningen fra dens instruktør, Jia Zhang-ke – en af de få filmskabere af enhver nationalitet, der vejer indvirkningen af sociale og politiske skift på mennesker – i hvert skud. I A Touch of Sin er verden ikke en amorf kulisse, smuk sceneri for private dramaer, det er en scene, hvor mænd og kvinder kæmper for at opfylde grundlæggende moralske forpligtelser, herunder at anerkende hinandens menneskelighed.
Opdelt i fire hovedafsnit, hver centreret om en anden karakter, åbner filmen nær en nordlig by, hvor en mand i en grøn hærfrakke, Dahai (en imponerende Jiang Wu), har startet en ensom kampagne mod landsbyens høvding og den lokale chef. , der er blevet rige på at sælge kollektiv ejendom. De fleste af landsbyboerne vender sig væk fra Dahai og hans protester, griner og grimaserer på skift, tilsyneladende resignerede over for, hvad nogle kunne kaldes skæbnen. Mr. Jia er imidlertid interesseret i kræfter ud over forsynet. Det, der bekymrer ham, er folk, der, fanget i historisk forandrings kæber, bliver voldsramte, udnyttede og umenneskelige af andre, der nu kun værdsætter ting, som det private fly, som den store chef køber, og Maserati, som han parkerer ulåst foran sin fabrik. .
BilledeEt strejf af synd Jiang Wu som minearbejder i en film af Jia Zhang-ke.'>Kredit...Kino Lorber, Inc
Skinnende totems af det nye Kina, disse luksusgenstande står i slående kontrast til landsbyens forladte statue af Mao (repræsentativ for et falmende trossystem) og dets buddhistiske tempel (symbol på endnu ældre tro), hvor Dahai tager en brutal, ensom stilling . Men selvom han i høj grad er en mand alene, stiger hans tilstedeværelse, kamp mod korruption og overbevisning som spøgelser senere i filmen, når prostituerede, der arbejder på en luksuriøs natklub, marcherer ud i Vegas-stil versioner af Red Army uniformer, der er perverse hån mod Dahais. ydmyg frakke. I nogle film kan sådanne forbindelsesøjeblikke være kvasi-mystiske og sentimentale (vi er verden) og har en tendens til at tære på, uanset hvilket politisk punkt der svæver i nærheden. Her er karaktererne forbundet af deres eksistentielle virkelighed med at være i live i nutidens Kina.
Dahais historie efterfølges af historien om Zhou San (den stille og rolige kølige Wang Baoqiang), som kører ind i filmen på en motorcykel iført sort og en Chicago Bulls urkasket. Han vender tilbage til sit hjem i Chongqing, en enorm sydvestlig by ved den øvre Yangtze-flod, der er sat mod den arrede skønhed i den bjergrige Three Gorges-region, nu stedet for det største vandkraftprojekt i verden. Her gennemborer højhuse den diset himmel, og bønder dyrker grøntsager på flodbredder. Ingen ser ud til at være glade for at se Zhou San, som kniber sin søns kinder, indtil drengen græder. Hans kone ser væk; hans mor ser igennem ham. Der er trusler i enhver gestus, men hvad de ikke kan vide er, at han for nylig har skudt tre mænd ned i, hvad der føles som en hobbesiansk krig af alle mod alle.
A Touch of Sin bygger med uforsonlig spænding og presserende karakter. Dette, synes hr. Jia at sige, sker lige her, lige nu. Voldsudbruddene, nogle af dem blodige, øger intensiteten ligesom andre filmvalg. Mr. Jia har længe sløret grænsen mellem fiktion og faglitteratur gennem sin brug af digital kinematografi, som hjælper med at formidle en følelse af dokumentarisk umiddelbarhed, og gennem rigtige steder og ikke-professionelle kunstnere, der arbejder sammen med uddannede skuespillere. I hans film føles karaktererne, som om de lever i en verden, der ændrer sig så hurtigt, så urolig og destabiliserende, at det ser ud til, at selve jorden under dem er ved at kollapse sammen med utallige sociale, politiske og æstetiske rammer.
Billede
Kredit...Kino Lorber, Inc
Den tredje sektion følger en kvinde, Xiao Yu, en sauna-receptionist spillet af Zhao Tao, Mr. Jias kone og hyppige stjerne. En drømmende, rodløs karakter, Xiao Yu bærer sit lange hår i en hestehale, der leder tankerne hen på heltinden i kong Hus klassiske kampsportsfilm Et strejf af Zen - en prøvesten her for hr. Jia - og har en affære med en gift mand. Hendes historie åbner kort tid før hun giver sin elsker et ultimatum; til gengæld giver han hende en kniv, der vil finde sit præg. Senere følger hun ubevidst de samme fodspor som karakteren i den sidste sektion, en ung mand, Xiao Hui (Luo Lanshan, en sart, sødt nykommer), som er ved at stige i gæld og fortvivlelse.
Vold flytter nogle gange A Touch of Sin ind i et mere stiliseret register, hvilket øjeblikkeligt løsner realismen. Når Dahai samler et haglgevær op i det første afsnit, er der en panorering til billedet af en tiger, og du hører et brøl, som om Dahai var besat af dyret, en af de 12 i den kinesiske stjernetegn. I tredje afsnit bliver Xiao Yu tævet og søger ly i et surrealistisk sideshow, hvor hellige slanger slynger rundt om en ung kvindes fødder. Men efter at Xiao Yu er blevet tævet en anden gang, virker hun også forvandlet og indtager holdningen som en kampsportskriger, der slår overdrevne stillinger med en løftet kniv midt i det nu ekspressionistiske lys og skygge.
Forvandlingen af Dahai og Xiao Yu er en del af den hverdagssurrealisme, som Mr. Jia, i samarbejde med sin geniale filmfotograf Yu Likwai, finder i byer, landsbyer og langs motorveje. Samtidig indebærer transformationen af disse karakterer til arketyper, ligesom Mr. Jias referencer til kinesisk opera, at der er andre historier, former og overbevisninger, som Kina kan omfavne ud over dem, der repræsenteres enten af en Mao-statue eller et privat fly. Tiden er ved at løbe ud, som antydet sent i filmen, da en ung mand og kvinde smutter nogle levende guldfisk ned i en strøm, og gennemfører et buddhistisk ritual, hvor fangede dyr frigives for at opmuntre til medfølelse. Dyrene skal selvfølgelig fanges, så de kan blive befriet, et frygteligt paradoks, som disse to fængslede mennesker aldrig vil opleve.
A Touch of Sin er ikke vurderet. Den indeholder scener af en hest, der bliver pisket, og en, hvor en ands hals er skåret op.
