'Mank' anmeldelse: En rosenknop ved ethvert andet navn
Gary Oldman spiller et Hollywood-hak med en økse at slibe i David Finchers nyfortolkning af legenden om Citizen Kane.
- Mank
- NYT-kritikerens valg
- Instrueret afDavid Fincher
- Biografi, komedie, drama
- R
- 2t 11m
Når du køber en billet til en uafhængigt anmeldt film via vores side, optjener vi en affiliate-kommission.
Så længe nogen kan huske, har Hollywood ærbødigt poleret og energisk afkræftet sin egen mytologi. Dette er ikke hykleri; det er showbusiness. Kynisme om filmindustriens lave motiver og kompromitterede idealer er en trosartikel i industrien. Filmene afspejler ikke så meget offentlig ambivalens om deres magt, som aktivt fremmer den. Vi nyder at blive narret, og vi nyder også at studere maskineriet i vores bamboozlement. Så længe vi bliver ved med at se, vinder alle.
David Finchers Mank er et værdigt, eminent seværdigt indlæg i annaler af Hollywoods selvbesættelse. At den er upålidelig, da historien burde sige sig selv. De fleste af dens karakterer er beviseligt rigtige skikkelser – inklusive berømte og halvglemte instruktører, manuskriptforfattere, stjerner og studiebosser – men de er indlejret i et skuespil, der glitrer af vidende kunstighed.
Præsenteret i sølvfarvet, skarpskygget sort og hvid (biografen er Erik Messerschmidt), taler disse spøgelser fra Old Hollywood i salte epigrammer mod et satinagtigt, skummelt partitur (af Trent Reznor og Atticus Ross) og optræder i en sløjfende, advarende fabel om ruin og i det mindste delvis forløsning. Hver scene introduceres med en udskrevet note — EXT. — MGM STUDIOS — DAG — 1934 (FLASHBACK) — for at minde os om, hvor vi er. I filmene. (Eller næsten: Mank begynder at streame fredag på Netflix.)
Finchers emne, mere eller mindre, er tilblivelsen af Citizen Kane, eller i det mindste skrivningen af det første udkast til manuskriptet (kaldet amerikansk), der vil tjene som grundlag for Orson Welles' debutfilm. Forfatteren er Herman Mankiewicz (Gary Oldman), en veteran i studiet med et brækket ben og et drikkeproblem. Oplagret i et afsidesliggende ørkengæstehus, behandlet af en tysk fysioterapeut (Monika Gossmann) og en britisk amanuensis (Lily Collins), plaget af produceren John Houseman (Sam Troughton), ryger Mankiewicz, snerrer og skribler, en sengeliggende Ahab i forfølgelse af den store hvide hval ved navn William Randolph Hearst.
Hearst, avisens titan og politisk magtmægler, som var modellen for Charles Foster Kane, var næppe en fremmed for Mankiewicz. Flashback-afsnittene i filmen fortæller om deres tilknytning - Hearst spilles med kongelig nonchalance af Charles Dance - i begyndelsen og midten af 1930'erne. (Skrivningen af Kane-manuskriptet finder sted i 1940.) I de dage flyder Mankiewicz, oprindeligt under kontrakt med Paramount, ind i MGM-kredsløbet, krydser stier og retoriske sværd med studiechefen Louis B. Mayer (Arliss Howard) og hans produktionschef, Irving Thalberg (Ferdinand Kingsley).
Disse navne er lige så fyldt med legender som andre i amerikanske film, og Fincher stoler på, at der stadig hænger noget glans og intriger ved dem. Filmelskere og litterære nørder med et vist antikvarisk temperament vil glæde sig over den travle parade af walk-ons og shout-outs. Josef von Sternberg! Ben Hecht! George S. Kaufman! Joseph Mankiewicz! (Det er Hermans lillebror, spillet af Tom Pelphrey.) Alle tilstede og (kort) redegjorde for.
Mank selv er en hengiven og overbærende del af baglodderne og banketterne. En sædvanligvis charmerende fuld og en alvorligt dårlig gambler, han er værdsat for sin skarpe tunge og sit bløde hjerte. Oldmans præstation kan stå som et ledsagerstykke til hans efterligning af Winston Churchill for et par år siden i Darkest Hour. Begge mænd er livlige bons vivants, glade for spiritus og tobak, flankeret af langmodige hustruer (den vidunderligt luske Tuppence Middleton er Poor Sara Mankiewicz) og engelske sekretærer spillet af skuespillerinder ved navn Lily. Og begge oplever, at de i det skæbnesvangre år 1940 kæmper for at færdiggøre et enestående stykke forfatterskab. Et mærkeligt tilfælde.
Hvad der ikke synes at være en tilfældighed er, at både Mank og Sir Winston, som Oldman forstår dem, er sprogvæsner, mærkelige ænder, der flyver ind, gennem og for ordenes skyld. Det vidunderlige ved Mankiewicz er, hvordan det fysiske i Oldmans præstation understreger hans identitet som forfatter og taler. Han er pæreformet og svajet, rystet og tumult, hans krop er lige så ligegyldigt vedligeholdt som en gammel jalopy.
Derfor er mange af Manks fornøjelser verbale - det lækkert læsefærdige manuskript er af Jack Fincher, instruktørens far. Mank slynger bons mots og brickbats med drilsk velsmag, og der er en håndfuld smarte mennesker rundt omkring, som kan returnere sine volleys med ordentlig skruebold. Mayer, som ikke har nogen sans for humor, er et let mål. Hearst værdsætter Manks måde med ord, indtil han ikke gør det.
BilledeKredit...Netflix
Mankiewiczs mest hengivne samtalepartner - en transplantationskollega fra New York og en førsteklasses humor i sig selv - er Marion Davies, skuespillerinden, der også er Hearsts mangeårige romantiske partner. Som Davies, Amanda Seyfried , hendes ansigt omringet i blonde krøller og tilsyneladende oplyst af et privat spotlight, tilføjer glamour til filmen og også realisme. Davies har fået et råt tilbud fra historien, delvist på grund af grusomheden i den måde, hun er portrætteret på i Citizen Kane, men Seyfried forstår hende som en pragmatiker, en kvinde, der har lært at leve med de valg, hun har truffet, bevidst om kompromiserne og modsætninger i hendes holdning.
Mank er ikke så forsonet, og hans urolige samvittighed er historiens dramatiske motor. Den afgørende begivenhed er guvernørvalget i Californien i 1934 . Den demokratiske kandidat er Upton Sinclair (Bill Nye), en forfatter (mest berømt af The Jungle) og anti-fattigdomskorsfarer, hvis omfavnelse af socialisme raslede mange af statens velhavende borgere, herunder Mayer, Thalberg og Hearst.
Manks medvirken til deres bestræbelser på at bruge indflydelsen fra film til at afspore Sinclairs kandidatur - på trods af hans egne venstreorienterede sympatier - er kilden til forfatterens vendetta mod Hearst. Citizen Kane-manuskriptet er hans hævn. Som en redegørelse for filmens oprindelse kan dette diskuteres, men potentielle forsvarere af Welles' omdømme risikerer at gå glip af argumentet om, at Finchers, père og fils, er på vej frem. Welles, der tønder ind i billedet i ny og næ (i Tom Burkes skikkelse) er mindre Manks nemesis end en slags deus ex machina, der skubber fortællingen frem uden helt at tilhøre den.
Og det skyldes, at Welles' karisma - hans uafhængighed, hans geni, hans blide tilsidesættelse af sociale eller forretningsmæssige konventioner - er fremmed for Hollywood, som Mankiewicz (og måske Fincher) kender det. Mank omtaler Welles, ikke helt hånligt, som drengegeniet, et interessant ekko af Thalbergs sobriquet, som var drengevidunderet. Selvom Thalberg ikke er så forfængelig som Hearst eller så flygtig som Mayer, er Welles sande antitese: en virksomhedsmand, der er lige så passioneret engageret i det system, han hjalp med at designe, som Welles er til sin egen kreative integritet. De er begge, på deres forskellige måder, heroiske (og også tragiske) skikkelser i filmens mytologi.
Ikke Mankiewicz. Han er nærmest principielt en mindre spiller i Hollywood-konkurrencen. Paradokserne i hans position er filmens egentlige emne. Han er en blødende-hjerte-liberal, komfortabelt indkapslet i et fundamentalt konservativt miljø, en hofnarr, hvis nærhed til magten understreger hans afmagt, et kritisk intellekt, hvis fjernhed gør ham ineffektiv. Ligesom mange østkystskrivere (dengang og stadig) tror han, at filmene er under ham, selvom han ikke har noget imod pengene eller virksomheden. Han har lettere ved at lave en joke end at tage stilling.
Hverken en maverick eller en visionær, han er en fremmedgjort insider, en deltagende observatør, en kibitzer ved bordet, hvor de store fyre laver de store satsninger. Hvilket måske bare er en verbose måde at sige, at han er en forfatter. Jeg drikker til det.
Mank
Nominel R. Spilletid: 2 timer 11 minutter. Se på Netflix.
