Objektificering er også i øjet af beholdt

Sovende skønhed

Instrueret afJulia Leigh

Drama, Romantik, Thriller

Ikke bedømt

1t 41m

Seksualitet kan være et puslespil - bare spørg Carl Jung, den kinky og konfliktfyldte psykoanalytiker spillet af Michael Fassbender i A Dangerous Method, eller Brandon, sexmisbrugeren spillet af Michael Fassbender i Shame. Eller, hvis du insisterer på at udforske kompleksiteten af ​​eros i en ny film, der ikke har hr. Fassbender i hovedrollen, kan du tjekke ud Sovende skønhed, Julia Leighs snu og undvigende film, som i sig selv er noget af et puslespil.

Lucy (Emily Browning) er en knust og kedsom australsk universitetsstuderende, der skraber forbi på de sædvanlige uromantiske måder: samler kopier på et trist kontor, skrubber borde ned på en billig restaurant, tilbyder sig selv som et lejlighedsvist forskningsobjekt i et videnskabeligt laboratorium. Men så, efter at have svaret på en rubrikannonce i en gratis campusavis, bliver hun rekrutteret til en verden af ​​lukrativt og højt specialiseret sexarbejde.

I hovedtræk kan dette lyde som enten en dyster advarende fortælling eller et nænsomt eventyr i udnyttelse. Og Tornerose noterer sig nu og da de dystre og ensomme aspekter af Lucys omstændigheder. Meget oftere dvæler kameraet over Ms. Brownings afklædte form og inviterer seerens øje til at overskue hver en centimeter af hendes mælkeagtige og plettede hud. Der er helt sikkert et mål af blød kerne i dette, men fru Leigh observerer Lucys krop og hvad der sker med den med en drømmende løsrivelse, der er forførende og nervøs i lige så høj grad. Samt lidt latterligt. Selvom tonen er stille, og tempoet roligt og roligt, er Tornerose til tider næsten skrigende sjov, en spids, deadpan surrealistisk sexfarce, der Luis Bunuel kunne have beundret.

Emily Brownings ansigt er omhyggeligt sminket til hendes arbejdsgiveres specifikationer i en scene fra Tornerose.Kredit...Wendy McDougall/IFC Films

Efter et bueinterview med en iskold, aristokratisk blondine ved navn Clara (Rachael Blake), får Lucy et job, der kombinerer lingerimodellering og catering. Udklædt i en brystholder, strømper, hæle og strømpebånd - og med eksplicitte instruktioner om farven på hendes læbestift - skænker hun vin til et geriatrisk middagsselskab, mens andre kvinder med mørkere hår, kraftigere makeup og mere afslørende outfits disker op med vagtler og kaviar.

Bagefter serverer Lucy brandy fra en krystalkaraffel, mens hendes kolleger indretter sig som menneskemøbler til gæsterne. Dette tableau af absolut besiddelse - hvor ældre, velhavende mænd omgiver sig med medgørlige, tavse, for det meste nøgne og meget yngre kvinder - er mindre rovdyr end patetisk, som om fru Leigh himlede med øjnene over den frygtelige, smilende erotik, der blev udstillet kl. festerne i Eyes Wide Shut.

Så bliver Lucy forfremmet. Clara tilbereder rituelt en slags narkotisk te, og da Lucy slumrer i et elegant indrettet soveværelse, får hun besøg af mænd, vi genkender fra de tidligere soiréer. Etablissementets regler forbyder samleje, men det mindsker næppe følelsen af ​​trussel og potentiel krænkelse.

Klienterne ser dog ikke ud til at ønske at genvinde deres seksuelle styrke så meget som at sørge over tabet. Lucys blanke, glatte, passive krop er en skærm, hvorpå de projicerer deres ønsker, og Ms. Brownings overjordiske ansigt, med sine store øjne og tunge læber, formidler mystik og mangfoldighed. Hun er en levende antologi af kvindelige arketyper: ingénue, femme fatale, girl gone wild, hvad end kunden ønsker.

Julia Leigh, instruktøren af ​​dramaet 'Sleeping Beauty', diskuterer sin film.

Fru Browning blev på samme måde fetichiseret i Zack Snyders dystre, sarte Sucker Punch. Men fru Leigh, en australsk romanforfatter, der instruerer sin første film, lægger særlig vægt på kløften mellem Lucys status som et objekt for begær og tilstanden af ​​hendes egen længsel. Det er forskellen mellem en idealiseret (eller abjekt) vision om femininitet og en almindelig ung kvinde.

Min skede er ikke et tempel, siger hun til Clara, som havde foreslået noget andet, og der er ikke noget magisk eller helligt i den måde, hvorpå Lucy nærmer sig sin seksualitet. Hun lader sig opfange af fremmede mænd i barer, er generelt passiv og indimellem hensynsløs og reserverer sine udtryk for hengivenhed og dybe følelser for sin tragiske, kønsløse, litterære ven, Birdmann (Ewen Leslie).

På et vist tidspunkt vil Lucy finde ud af, hvad der sker, mens hun er tryllebundet af Claras trylledrikk, og hun køber et lille videokamera til formålet. Vi ved det selvfølgelig allerede, men kløften mellem vores opfattelse og Lucys understreger filmens dybere hemmelighed - eller måske dens mest effektive drilleri - som er det, der foregår i hendes sind.

SOVENDE SKØNHED

Åbner fredag ​​på Manhattan.

Skrevet og instrueret af Julia Leigh; direktør for fotografi, Geoffrey Simpson; redigeret af Nick Meyers; musik af Ben Frost; produktionsdesign af Annie Beauchamp; kostumer af Shareen Beringer; produceret af Jessica Brentnall; udgivet af IFC Films. Spilletid: 1 time 50 minutter. Denne film er ikke bedømt.

MED: Emily Browning (Lucy), Rachael Blake (Clara), Ewen Leslie (Birdmann), Peter Carroll (Man 1) og Chris Haywood (Man 2).