På vej med unge Che
I foråret 1952 drog to unge mænd ud på motorcykel på en ambitiøs, fodløs rejse, som de håbede ville bære dem fra Buenos Aires op ad Chiles rygrad, over Andesbjergene og ind i den peruvianske Amazonas. (De klarede det, lidt forsinket, selvom den uheldige motorcykel ikke gjorde det.) Deres roadtrip, hvor inspireret og dristig den end måtte have været, kunne være forsvundet ind i personlig hukommelse og familiehistorie, selvom begge rejsende fremlagde skriftlige beretninger om deres eventyr. Den ældste, en 29-årig biokemiker ved navn Alberto Granado, er stadig i live og dukker op i slutningen af 'The Motorcycle Diaries', Walter Salles rørende og varmhjertede rekonstruktion af den langvarige rejse. Granados ledsager var en 23-årig medicinstuderende ved navn Ernesto Guevara de la Serna, hvis efterfølgende karriere som politisk idol, revolutionær martyr og T-shirt-ikon -- Che! -- afspejler en karismatisk, mystisk glød på hans tidlige liv.
'Er det muligt at være nostalgisk til en verden, du aldrig kendte?' Ernesto undrer sig, mens han betragter inkaruiner i det peruvianske højland. Mr. Salles' film, som er lige så brændende og seriøs en søgen, som Ernesto viste sig at være, stiller et lignende spørgsmål. Ved at lave deres film gik castet og besætningen tilbage på ruten Granado og Guevara tre gange og forsøgte at forbinde ikke kun med det varierede, barske landskab i Sydamerika, men også med håb og forvirring fra en tidligere tid: en æra før den cubanske revolution, før militærkup og beskidte krige i 1960'erne og 70'erne, før den demokratiske genopblussen og økonomiske katastrofer, der fulgte.
Filmskaberne er ikke så naive at antage, at de gamle dage var enklere eller mere uskyldige end nutiden. Filmens følelse af friskhed og mulighed kommer fra dens heltes storøjede intelligens. Men en grund til at udforske fortiden er at forsøge at genopdage en undvigende følelse af glemt mulighed, og i hr. Salles hænder bliver det, der kunne have været en skematisk historie om politisk opvågning, en lyrisk udforskning af de sansninger og opfattelser, hvorfra en politisk forståelse af verden dukker op. Hvad 'The Motorcycle Diaries' fanger, med overraskende klarhed og delikatesse, er fremskyndelsen af Ernestos ungdommelige idealisme og den gradvise vending af hans lidenskabelige, litterære natur mod en endnu uspecificeret form for radikalt engagement.
Ved at afvise at følge den efterfølgende passion - ind i Sierra Maestre, Congo og bjergene i Bolivia, hvor Guevara mødte sin blodige ende - risikerer Mr. Salles at blive anklaget for at idealisere sit emne. Det er en rimelig afgift, men en der savner instruktørens troskab over for sine litterære kilder. Guevaras dagbøger, opdaget i en rygsæk længe efter hans død, blev offentliggjort i 1993, og meget af deres appel ligger i den følelse af umiddelbarhed, de formidler. Deres forfatter vidste ikke, hvem han ville blive, selvom notesbøgerne selv dramatiserer et afgørende stadium i hans udvikling.
I begyndelsen, hjemme hos sin borgerlige Buenos Aires-familie, er Ernesto (Gael García Bernal) ikke Che, men 'Fuser' - følsom, astmatisk og måske lidt af en dilettant. Alberto (Rodrigo de la Serna), liderlig, fyldig og selskabelig, fuld af godmodig, brusende skraldsnak, er Falstaff for Fusers prins Hal. Mens der er et værdigt mål i slutningen af deres rejse -- de har til hensigt at arbejde i en spedalsk koloni i Peru -- hovedformålet er turisme, både højtsindet og lavmælt. De ønsker at se så meget af Latinamerika, som de kan - mere end 8.000 kilometer (ca. 5.000 miles) på bare et par måneder - og også sove så mange latinamerikanske skønheder, som de vil falde for deres latterlige pick-up-linjer.
Alberto er måske den selverklærede damemand, men Mr. Bernal er med sine ulmende øjne og hestetræk filmens hjerteknuser. Selvom filmen i sidste ende ser Ernesto som en kvasi-hellig skikkelse, der vender sig væk fra verdens korruptioner mod et højere formål, bliver han også portrætteret som en drilsk, ivrig dreng. Tidligt i filmen stopper de rejsende i badebyen Miramar for at besøge Ernestos kæreste, Chichina (Mía Maestro), hvis velhavende forældre tydeligvis afviser ham, for ikke at sige noget om den urene Alberto (som prompte forfører familiens stuepige). Scenerne mellem Ernesto og Chichina har den lækre smerte af sent-teenagers længsel, en følelse, der gennemtrænger filmen, selv når den retter sin opmærksomhed mod alvorligere sager.
Til tider hopper 'The Motorcycle Diaries', der åbner i dag i New York og Los Angeles, af sted som et konventionelt vennebillede, animeret af Ernesto og Albertos mekaniske uheld og godmodige skænderier. Men filmen, skrevet af José Rivera, er virkelig en kærlighedshistorie i form af en rejseberetning. Kærligheden, den fortæller om, er ikke mindre dyb - og ikke mindre ophidsende for sanserne - fordi den ikke finder sted mellem to mennesker, men mellem en person og et kontinent. På trods af Mr. Bernals sjælfulde, magnetiske præstation, er filmens virkelige stjerne Sydamerika selv, afsløret i filmfotografen Eric Gautiers tågede grønne billeder som et land med skurrende og gådefuld skønhed.
I slutningen af filmen, efter at hans ophold i spedalskekolonien har bekræftet hans begyndende egalitære, antiautoritetsimpulser, laver Ernesto en fødselsdagsskål, som også er hans første politiske tale. Heri fremkalder han en pan-latinamerikansk identitet, der overskrider nationens og racens vilkårlige grænser. 'The Motorcycle Diaries', der kombinerer talenterne fra en brasiliansk instruktør og førende skuespillere fra Mexico (Mr. Bernal) og Argentina (Mr. de la Serna), hylder denne idé inderligt. I en tidsalder med masseturisme genopliver den også ubetinget den ærværdige, romantiske forestilling om, at rejser kan forstørre sjælen og endda ændre verden.
'The Motorcycle Diaries' er bedømt R (Under 17 kræver ledsagende forælder eller voksen værge) for stærke sproglige og seksuelle referencer.
MOTORCYKELDAGBØGERNE
Instrueret af Walter Salles; skrevet (på spansk, med engelske undertekster) af José Rivera, baseret på 'The Motorcycle Diaries' af Ernesto Che Guevara og 'With Che Through Latin America' af Alberto Granado; direktør for fotografi, Eric Gautier; redigeret af Daniel Rezende; musik af Gustavo Santaolalla; produktionsdesigner, Carlos Conti; produceret af Michael Nozik, Edgard Tenembaum og Karen Tenkhoff; udgivet af Focus Features. Spilletid: 126 minutter. Denne film er bedømt R.
MED: Gael García Bernal (Ernesto Guevara de la Serna), Rodrigo de la Serna (Alberto Granado) og Mía Maestro (Chichina Ferreyra).
