Skifter den litterære kappe af

Video

Den store Gatsby

Instrueret afBaz Luhrmann

Drama, Romantik

PG-13

2t 23m

Den bedste måde at nyde Baz Luhrmanns store og larmende nye version af The Great Gatsby - og på trods af hvad du kan have hørt , det er en eminent fornøjelig film - er at lægge den litterære dagsorden til side, du er fristet til at tage med dig. Jeg indrømmer, at det ikke er så let at gøre. F. Scott Fitzgeralds spinkle, charmerende tredje roman har akkumuleret en tungere byrde af kulturel betydning, end den let kan bære. Kort og tilgængelig nok til at blive forbrugt i et møde (som i Gatz, Elevator Repair Service's fuldtekst iscenesatte læsning), er bogen blevet, i de 88 år siden dens udgivelse, en skolestue og et popkulturelt totem. Det former vores stadig mere uklare billede af jazztiden og giver næring til endeløse semesteropgaver om den amerikanske drøm og relaterede emner.

Gennem denne tåge af glimtende hentydninger og andenhåndstænkning skinner det længselsfulde glimt af Fitzgeralds prosa som det grønne lys for enden af ​​Daisy Buchanans dok. Hvis The Great Gatsby ikke helt kan opretholde de store ideer, der rutinemæssigt er knyttet til den - en kendsgerning, der med jævne mellemrum inspirerer showboating kritiske modstridende forkynde at det trods alt ikke er så stor en ting - det forbliver ikke desto mindre en livlig, fantasifuld tilstedeværelse. Bogen er måske ikke så stor som sit ry, men den er også, delvist af den grund, bedre, end man kunne forvente. Den er mangelfuld og spinkel på nogle måder, men den formår stadig at være rørende, overraskende og, på sin bittersøde måde, meget sjov.

Billede

Carey Mulligan og Leonardo DiCaprio i 'The Great Gatsby' instrueret af Baz Luhrmann.Kredit...Warner Brothers billeder

Alt dette vil sige, at uanset hvad du synes om hr. Luhrmanns energiske, farvestrålende gengivelse af den triste historie om Jay Gatsby, Trimalchio fra West Egg, Long Island, burde den i det mindste være immun over for anklager om helligbrøde. Gatsby er ikke evangelium; det er gryn til endeløs nyfortolkning. Hr. Luhrmanns ærbødighed for kildematerialet er tydelig. Han holder sig tæt på historiens detaljer og løfter dialog og beskrivelse direkte fra romanens sider. Men han har også følt sig fri til at gøre materialet til sit eget, bøjet det efter sin kunstneriske sensibilitet og det, han tager for at være tidens stemning. Resultatet er mindre en konventionel filmatisering end en splashy, trashy opera, en egensindig, overdådig teatralsk fejring af den følelsesmæssige og materielle ekstravagance, som Fitzgerald undersøgte med fascineret ambivalens.

Dette er første gang, hr. Luhrmann har taget en amerikansk kilde op i et amerikansk miljø (selvom hans rollebesætning hovedsageligt er britiske og australske), og hans vision af 1920'ernes Manhattan er nøjagtig lige så naturalistisk som hans portræt af Belle Époque Paris i Moulin Rouge, som vil sige ikke ret meget. Tom Buchanan (Joel Edgerton) er stadig en bølle og en bigot, der udstråler sin tids populære racistiske pseudovidenskab. Gangsteren Meyer Wolfsheim (Amitabh Bachchan) er en smule mindre af en skræmmende værdig antisemitisk karikatur, end han var i 1925. George og Myrtle Wilsons (Jason Clarke og Isla Fishers) fattigdom er stadig en dyster kontrast til den uendelige lethed af Gatsby og Buchanans. Men alle disse mennesker indtager en tegnefilm Amerika, som ingen levende person nogensinde har besøgt.

Billede

Tobey Maguire, venstre, med Leonardo DiCaprio i The Great Gatsby.Kredit...Warner Brothers billeder

Nogle af de fint skraverede sociale skel, der optog Fitzgerald - mellem østerlændinge og vesterlændinge, nye penge og gamle - er noteret, men de har ikke ret meget resonans. Vi befinder os i en verden af ​​kunstfærdighed og illusion, konfekteret af gammeldags produktions-design-virtuositet og nymodens digitalt hokus-pokus.

I 3D-versionen snurrer og svinger seeren gennem en af ​​Gatsbys fester i en bevægelse, der kombinerer Vincente Minnelli-stil suavity med den kontrollerede svimmelhed fra en forlystelsesparktur. Som det sker, sammenligner Nick Carraway (Tobey Maguire) den sybaritiske scene i Gatsbys palæ med en forlystelsespark. Og hr. Luhrmanns særegne genialitet - også det, der driver kulturelle purister af forskellige striber til vanvid - ligger i hans ivrige, beregnende blanding af raffinement og vulgaritet.

Billede

Joel Edgerton i en scene fra Baz Luhrmann-filmen.Kredit...Warner Brothers billeder

Hverken Fitzgerald eller Nick, hans afskedige talerør, var immune over for hedonismens og luksusens forførelser, og bogen lykkes ikke helt som kritik af amerikansk materialisme på det, der syntes at være dens højvandsmærke. Hr. Luhrmann gør på sin side slet ikke modstand. Han forener ikonografien af ​​påklædt 20'er-dekadence med hiphop-high-end-forbrugerismens svindler. Jay Gatsby har fået penge. Han har biler. Han vil bruge 100.000 ved baren.

Men i modsætning til f.eks. Jay-Z (en executive producer af filmen), er Jay Gatsby en rig mand, hvis beskedne baggrund og kriminelle fortid er noget, der skal skjules, kilder til mystik, skam og potentiel ruin. For Tom Buchanan er Gatsby Mr. Nobody from Nowhere, mens han for Nick er en glitrende gåde, som først skimtes gennem vinduet i hans kolossale hjem.

Video

The Times kritiker A. O. Scott anmelder 'The Great Gatsby'.

For dem af os, der ser på vores beskedne multiplex-sæder, er han en filmstjerne. I tidligere inkarnationer var han Robert Redford, Alan Ladd og Warner Baxter, og nu er Leonardo DiCaprio gledet over i isdragten og den nysgerrige diktion. Gammel sport er måske de to sværeste ord for en amerikansk skuespiller at sige, men for Gatsby selv var de en kærlighed, så det er muligt at overse hr. DiCaprios overdrevne accent. (Jeg ville dog ønske, at han ville prøve en præstation uden en). Vigtigere er det, at det er umuligt at se væk fra ham. Hans karisma er steget, efterhånden som hans ungdommelige skønhed er slidt og fortykket, og han er smuk, trist, selvsikker og desperat på præcis den måde, Gatsby burde være.

Alt i filmen - og næsten alt i romanen - passerer gennem en dobbelt linse af romantik. Gatsby er til dels et væsen af ​​Nicks fantasi og fremtryller sin egen idealiserede vision om Daisy (Carey Mulligan), pigen, han efterlod og erhvervede sig sin urigtige formue for at vinde tilbage.

Er fortællingen om Daisy og Gatsby en troværdig kærlighedshistorie? Fitzgerald selv var ikke sikker, men Mr. Luhrmann, Mr. DiCaprio og Ms. Mulligan gør det til en effektiv en. På et afgørende, klimaks øjeblik - en scene i en suite på Plaza Hotel - dæmper instruktøren sit ukueliggelige, cirkus-ringmester-showmanship og kaster sig ud i ufortyndet melodrama. Musikken stopper, og kameraet skærer blandt de forsamlede ansigter, mens filmens følelsesmæssige kerne blotlægges.

Den scene skiller sig ud i en film, der ellers er prangende og groft uægte. Jay Gatsby er selvfølgelig også det. Han er selvopfundet og også selvbedraget, og han spinner fantasier ud for sig selv og andre lige så let, som han holder fester. Som en karakter i Nicks grublerier, i Fitzgeralds sætninger og i vores nationale mytologi er han et fuldstændig rod. Denne film er ham værdig.

The Great Gatsby er vurderet til PG-13 (Forældre advares kraftigt). Cigaretter, utroskab, ulovlig tøs og andre laster i jazzalderen.