Lillebypige bytter sin naivitet ud med lingeri
- Burlesk
- Instrueret afSteve Antin
- Drama, musik, musical, romantik
- PG-13
- 1t 59m
Den gamle bump og grind får en knirkende ren træning i Burlesque, en backstage drille-o-rama om livet ind og ud af korsetter og strømpebånd. Glitrende og smilende og helt igennem fjollet (søvnig og dum dukker også op), og historien drejer sig om en Iowan-flygtning, for hvem Big Time betyder, at han laver hoochie-coochie i en Los Angeles-klub. Dér, hvor danserne er dukker med Pilates-fysik, burde ceremoniernes elskerinde være Alan Cumming (som dukker op nu og da og fniser på sidelinjen), men viser sig at være Cher, der prøver sit bedste for at spille ældre og klogere, men uden , du ved, rynker og grå.
Cher spiller Tess, indehaveren af et af de atmosfæriske huller i væggen, hvor drømme bliver til realiteter - eller i det mindste en kyndig kombination af et Disney-tween-program og en Lifetime weepie. Det er et perfekt fad til den kræsne Iowan-ret, Ali, spillet af popsangerinden Christina Aguilera, som kommer ind i hvide luderhæle og et lyst Beverly Hills-smil. Med alle rettigheder burde det også passe godt til fru Aguilera, som er uddannet Mickey Mouse Klubben (hvor hun optrådte med Justin Timberlake og Britney Spears) og den garvede musikvideostjerne af briller som Dirrty, hvor hun trampede på den stakkels Walts grav (og sin egen tyggegummi-persona) ved febrilsk at pumpe sine hofter i kig-a- bøh chaps.
Ak, både hendes moves og hendes spillefilmdebut er perverst tamme (ingen spanky-panky her, i modsætning til i Dirrty), tættere på din bedstemors fandans end på de neo-burleske revyer, der begyndte at dukke op i begyndelsen af 1990'erne. Som udført af trupper som fløjlshammeren , satte den nye burlesque et feministisk spin på kunsten at drille med kvinder, der med deres tatoveringer og Bettie Page dos ikke lignede de androgyne hårde kroppe i mainstream musikvideoer. I den nye burlesk styrer kvinder ikke kun deres billeder (det er i hvert fald tanken), men de redefinerer også, hvordan det tillokkende ser ud med nogle gange stolt kødfulde kroppe. Når det er mest radikalt, er det drag for kvinder, et sted, hvor kvindelighed udføres, ikke antaget.
Burlesque nikker, selvom mere rigtigt logrer med sin derrière, i retning af ny burlesk, men det er strengt taget old school - til tider virkelig old school - med en historie, der allerede havde samlet støv, da koreografen Busby Berkeley pegede sit kamera opad den kollektive nederdel af koret i musicalen 42nd Street fra 1933.
Som i den perle fra det gamle studie afvikles historien i Burlesque både på scenen og udenfor, et tvistet perspektiv, der i de fleste backstage-musicals er med til at definere grænsen mellem tilsyneladende virkelige liv og performance. En sådan linje eksisterer ikke i denne film, enten fordi forfatteren og instruktøren, Steven Antin, ikke har en anelse om, hvordan det virkelige liv ser ud, eller han faktisk gør det og har valgt at forsøde disse verdener med det samme blødt diffuse, karamelliserede lys.
BilledeKredit...Stephen Vaughan/Screen Gems
Så i stedet for hårde tider af den slags, som korinerne står over for i musicals fra depressionstiden, kæmper Ali, ja, slet ikke ret meget. Kort efter hun har fået et servitricejob i Burlesque Lounge, går hun op på scenen, hvor hun til overraskelse for ingen andre end de andre karakterer (inklusive Stanley Tucci som Sean, Tess' kloge, dvs. homoseksuelle assistent), begynder at træne sine boller af stål og lunger af jern. Tess bruger i mellemtiden sin tid på at handle skævheder med sine egne Eve Arden (Mr. Tucci), vred sine hænder om banklån og strålede på Ali fra vingerne. En gang imellem griber Tess også rampelyset og sætter en øresmeltende kraftballade frem, inklusive den vagt truende You Haven't Seen the Last of Me.
Der er også et par lige mandlige karakterer til at holde Ali beskæftiget uden for scenen, især den gode dreng med den seje motorcykel, Jack (Cam Gigandet), som bartender i loungen, og den dårlige dreng med den dyre sportsvogn, Marcus (Eric Dane) , der ønsker at købe klubben. Begge er intetsigende, smukke og kønsløse, ligesom filmen. For det meste er de garanter for Alis heteroseksualitet, selvom ingen af dem inspirerer til den samme ekstatiske drømmeri, som hun udviser, når hun ser de kvindelige dansere optræde for første gang. Der er et forslag om en mere interessant film i det henrivende blik på Alis ansigt, når hun ser disse kvinder, noget, der registreres som mere kraftfuldt end blot beundring og kanter tæt på en visceral følelse af begær.
I betragtning af at hun bruger meget af filmen på scenen, synger og danser i, hvad der i bund og grund er en række musikvideoer forbundet med backstage-filler, har fru Aguilera ikke meget tid til at gøre sig selv forlegen. Hun er en brugbar skærmtilstedeværelse, som har en stemme og en lejlighedsvis sang (Etta James's Tough Lover), der er stor nok til at forhindre hende i at glide væk fra skærmen. Det er en pligtopfyldende, solid præstation i en film, der hurtigt viser sig at være meget kedelig, uden noget af galskaben, ildhuen eller talentet fra Paul Verhoevens Showgirls eller endda den håndværksmæssige energi fra Rob Marshalls Chicago. Endnu en gang spøger Bob Fosses Cabaret scenen med derbyer og spredte ben, men med resultater, der strengt taget er Sally Bowdlerized.
Burlesque er vurderet til PG-13 (Forældre advares kraftigt). Damer i lingeri ryster og ryster.
BURLESK
Åbner onsdag i hele landet.
Skrevet og instrueret af Steven Antin; direktør for fotografi, Bojan Bazelli; redigeret af Virginia Katz; musik af Christophe Beck; koreografi af Denise Faye og Joey Pizzi; produktionsdesign af Jon Gary Steele; kostumer af Michael Kaplan; produceret af Donald De Line; udgivet af Screen Gems. Spilletid: 1 time 40 minutter.
MED: Cher (Tess), Christina Aguilera (Ali), Eric Dane (Marcus), Cam Gigandet (Jack), Julianne Hough (Georgia), Alan Cumming (Alexis), Peter Gallagher (Vince), Kristen Bell (Nikki) og Stanley Tucci (Sean).
