På sporet af objektivitet i et unaturligt hjem
- Bestiary
- Instrueret afDenis Cote
- Dokumentar
- Ikke bedømt
- 1t 12m
I Bestiaire, et køligt, til tider grusomt, formelt elegant nonfiction-blik på en Quebec-safaripark, er der en scene, hvor nogle mennesker stopper på en udendørs bro ved siden af en chimpanseudstilling. Den canadiske filmskaber Denis Côté holder billedet i, hvad der føles som minutter, så du kan se en chimpanse, der bare står i dette unaturlige hjem væk fra hjemmet, mens parkbesøgende knap giver dyret et blik. I et par slag stirrer chimpansen i retning af kameraet - mod det, hr. Côté, dig. Det er et look, der føles som J'accuse!
Her i denne vanvittige udstilling er dyr som denne chimpanse blot endnu en attraktion for kedelige turister. Hvis det er den fortolkning, hr. Côté ønsker, at seeren skal tage væk, siger han dog ikke, eller ikke ligefrem. Der er mennesker i Bestiaire, inklusive nogle arbejdere, der tydeligvis poserer for kameraet, men filmen har ingen fortælling eller interviews, ingen åbenlys eller snarere didaktisk vejledende intelligens. Smukt skudt digitalt med stabile rammer og lange billeder, der aldrig overskrider deres velkomst, tilbyder det i stedet billede efter billede af dyr - dyr, der spiser, græsser, går, står, stirrer og til tider går i panik. I ét skud kigger en struds over et hegn som i det fjerne, et billede, der, mens hr. Côté holder og holder skuddet, forvandler sig fra det lidt komiske til det stadigt mere desperate.
Uden fortælling og snakkende hoveder skinner filmen med objektivitetens finér, et ord, som hr. Côté har brugt som et værdibegreb, når han diskuterede filmen. Folk vil have dig til at tage parti, sagde han i et interview med en avis i Montreal og tilføjede, at han ville have folk til at beslutte sig. Hvis han var ude efter objektivitet, som i upartiskhed og neutralitet, fejler han i Bestiaire, en film, der bærer hans subjektive præg i hver optagelse og redigering. Det kunne ikke være anderledes. Som dokumentarfilmskaberen Emile de Antonio har observeret, så snart man peger mod et kamera, er objektivitet romantisk hype. Og når først du begynder at redigere, forsvinder ethvert spor af objektivitet, som det fremgår af et foruroligende chok i Bestiaire til et værksted fyldt med glasagtige øjne.
Selve rammen for filmen, en canadisk safaripark fyldt med eksotiske dyr i varmt klima og bugtende turister, gør det klart, at hr. Côté faktisk aldrig var ude efter objektivitet. Han ville gerne tage et særligt kig på dyrene, og han vil have, at du også kigger.
Samtidig ser han ikke ud til at være interesseret i at lave en dyrerettighedsfilm, selvom det, med vilje eller ej, netop er det, han endte med. Dette er måske ikke en fuzzy, lun, varm og nuttet sang til dyr, men til at afsløre den daglige, til tider frastødende surrealisme i parken - hvor zebraer, elefanter, kameler og strudse går blandt langsomt kørende biler, og løver banker vildt mod deres små bure — han tvinger dig til at se på det ofte usete. Det er måske ikke kønt, men det er vigtigt at se.
