Twirling i Oklahoma, en Dervish for Love

Til vidunderet

Instrueret afTerrence Malick

Drama, Romantik

R

1t 52m

I Terrence Malicks film - han har lavet seks indtil videre, tre i dette århundrede - er det normalt muligt at skelne under metaforens blomster og det filosofiske løv espalier af et mere eller mindre konventionelt plot. The Thin Red Line er et kampbillede. Livets træ er en nostalgisk voksenhistorie. Og To the Wonder, Mr. Malicks seneste, er et romantisk melodrama, hvis hovedpersoner falder tragisk og smukt ind og ud af kærlighed.

Deres fortælling forløber i en lige linje og er let nok at følge. I Frankrig møder en Oklahoman ved navn Neil (Ben Affleck) Marina (Olga Kurylenko), en ukrainsk udstationeret med en 10-årig datter, Tatiana (Tatiana Chiline). Vi møder først Neil og Marina i den tidlige forelskelses lyksalighed og i uendeligt maleriske (om end også lidt velkendte) omgivelser. Paris er et eventyrland for filmfotografer, og Emmanuel Lubezki, hr. Malicks fotografidirektør (som også optog The Tree of Life og The New World), svælger i byens kalkstensbygninger, brostensbelagte gader og de klassiske symmetrier i dens haver. En tur vestpå til Mont Saint Michel er som et besøg i selve himlen, da katedralens spir og støttepiller og tidevandsfladerne, der omgiver den, er gengivet i den ene herlige komposition efter den anden.

Mr. Malick er forpligtet til, som et spørgsmål om kvasi-religiøse principper og æstetisk temperament, at finde skønhed overalt. Når Marina og Tatiana følger Neil tilbage til Oklahoma, spinder To the Wonder visuel poesi ikke kun ud af prærier og åsenge, men også ud fra mindre åbenlyst sublime kendsgerninger i landskabet, som forstædernes underafdelinger, betonparkeringsstrukturer og supermarkeder. Intet trist, grimt eller almindeligt kan eksistere i denne verden.

Olga Kurylenko og Ben Affleck i 'To the Wonder' instrueret af Terrence Malick.Kredit...Mary Cybulski/Magnolia-billeder

Alligevel har Marina, der beskæftiger sig med at løbe gennem marker i gyldent sollys, svært ved at opretholde henrykkelsen. Hendes utilpashed afspejles af en præsts (Javier Bardem) kamp for at holde fast i sin tro. Marina og hendes datter vender tilbage til Frankrig, og Neil tager op med Jane (Rachel McAdams), en rancher, han kendte i barndommen.

Manden, der forfølges af to eftertrykkeligt kontrasterende kvinder - brunet og blond, eksotisk og hjemlig, heftig og praktisk - er en gammel litterær arketype, som kan være en høflig måde at sige en kliché på. Under alle omstændigheder, hvad Jane og Marina har til fælles, bortset fra deres tiltrækning til Neil, er en seriøs forpligtelse til at snurre. Ikke det meget disciplinerede marcherende band, stafet-assisteret slags, men derimod den sløve, flydende-kjole-iførte, jeg-er-så-i-tune-med-universet-at-jeg-aldrig-får- svimmel slags.

Ms. Kurylenko og Ms. McAdams er begge perfekt kompetente dervisher, og der er intet som helst ubehageligt ved at se dem spinne. Mr. Affleck på sin side retter sine skuldre, strækker sin underkæbe lidt frem (som om han udstøder en svag metafysisk bøvs) og går i en lige linje.

Neil ser ud til at være anstændig, humørsyg og frem for alt ubeslutsom. På et tidspunkt reflekterer præsten over det syndige ved at nægte at træffe et valg, og mens han fordømmer sig selv, er Neil også impliceret, da han ikke helt kan hellige sig nogen af ​​de kvinder, der forguder ham. Kvinder i Mr. Malicks film er tilbøjelige til at elske intuitivt og fuldstændigt, hvis ikke altid lykkeligt, mens mænd tveskriver og ruger og indimellem bryder ud i vrede eller frustration.

Rachel McAdams som rancher og Mr. Affleck i To the Wonder.Kredit...Mary Cybulski/Magnolia-billeder

Men To the Wonder er ikke mere optaget af heteroseksuelle forholds psykologi, end det er med standard dramatiseret handling. Som sædvanlig minimerer Mr. Malick dialog og foretrækker at kommunikere ideer og følelser gennem voice-over, montage og musik. (Hanan Townshends anspændte, flydende partitur er suppleret med udvalg fra det klassiske repertoire fra det 19. og 20. århundrede.) Instruktørens metoder tjener filmens tema, som er spændingen, den uperfekte tilpasning, mellem menneskelig kærlighed og dens guddommelige korrelation. Marina taler mere end én gang om den kærlighed, der elsker os, og gentager præstens længsel efter at føle forbindelsen til Gud identificeret, i den kristne tradition, som nåde.

Mr. Malick tager teologien alvorligt og forsøger at give dens impulser en visuel form. Hans kamera, der svinger opad fra jorden til himlen, sporer en vej fra det sensuelle til det spirituelle, og hans mænd og kvinder er velsignet og forbandet til at bebo begge riger på én gang. I Livets træ formåede han – til nogles forbløffelse og andres henrykte forundring (inkluderet mig selv) – at udstyre detaljerne i individuelle liv med ægte ærefrygt og give selv skeptikere et syn på tilværelsen fra evighedens perspektiv.

To the Wonder gestikulerer mod den samme form for transcendens, men kommer til kort. Det skyldes dels, at den menneskelige situation i filmens centrum ikke helt understøtter dens filosofiske stilladser, og dels fordi billederne, skønne de end er, ikke i sig selv besidder den stemningsfulde kraft, hr. Malick har til hensigt, at de skal have. Han arbejder i en stenografi, der nogle gange kan føles lettere end dyb. Billeder af Neils arbejde med at prøve jord og vand på industriområder og af fattige og handicappede Oklahomans fremstår som tokens snarere end udtryk for social og miljømæssig bekymring. Og torsoerne, de solbeklædte marker og de snurrende damer ser mere kommercielle ud end kosmiske, som om de er plukket fra reklamer for parfume, højtråds-lagner eller andre luksusvarer.

Dette er ikke helt Mr. Malicks skyld, og hans insisteren på at finde et filmisk formsprog, der forbinder skønhed med ultimativ sandhed, er ædel og oprigtig. Men de fine intentioner med To the Wonder baner en vej til forvirring, ikke ærefrygt.

To the Wonder er bedømt R (Under 17 kræver ledsagende forælder eller voksen værge). Soft-core indendørs twirling.