Anmeldelse af 'The Wild Goose Lake': A Noir Thriller i Wuhan
Denne film er mørk og humørfyldt som de gamle klassikere, men instruktøren Diao Yinan har skabt et meget nutidigt krimidrama.
- Vildgåsesøen
- NYT-kritikerens valg
- Instrueret afYi'nan Diao
- Krimi, Drama
- 1t 53m
Når du køber en billet til en uafhængigt anmeldt film via vores side, optjener vi en affiliate-kommission.
I klassisk Hollywood-biograf er et regnfuldt natstævnemøde på en togstation lavet af skygger og cigaretrøg og romantik. Men tider og film har ændret sig.
Åbningsscenen af The Wild Goose Lake, en ny krimi-thriller instrueret af Diao Yinan, er virkelig våd og mørk. Vores tilsyneladende helt er en nedslået ung mand med en næsten frisk flænge på kinden og forslåede knoer. Den unge kvinde, der beder om en cigaret - ikke kvinden, han venter, men en, han bliver nødt til at forholde sig til - henvender sig ikke til ham med et påskud af forførelse.
Og togstationen er alle betonplader og neon og fluorescerende lys, intet som chiaroscuro af noir, som vi kendte det. Sådan er den verden, Zhou Zenong (Hu Ge) og Liu Aiai (Gwei Lun Mei) bebor. Zhou er en bandeleder, hvis forsøg på at knuse en græstørvskrig blandt motorcykeltyve ender i nogle blodige dødsfald (man løfter en blodig halshugsning fra enten Fellinis Toby Dammit eller Herschell Gordon Lewiss She-Devils on Wheels, eller begge dele). Zhou har også (utilsigtet, insisterer han på) dræbt en betjent. Et slæbenet strammer sig om ham.
Liu er en af de badeskønheder, der frekventerer titelsøen, et område fyldt med vakkelvorne hytter, der er afbildet som et narret center for prostitution. (Filmen er sat og optaget i Wuhan, en by med mange søer, og karaktererne taler dens dialekt.) Liu er vogteren af to nøgler: Hun kan genforene Zhou med sin for længst fremmede kone, eller hun kan indsamle en stor belønning ved at indgive ham til politiet, hvoraf nogle overgår standardniveauet for korruption.
Men hvad Liu tror, hun ved, og hvad der faktisk er sandt, begynder at afvige, da de to karakterer søger at gøre et kup. Filmen jonglerer med flashbacks til den nyere fortid med adskillige smart konstruerede kulisser, hvor Zhou møder flugtudfordringer med dødvande opfindsomhed. Hvad Liu angår, vil kernematerialet i hendes hjerte naturligvis ikke blive fuldt ud afsløret før de sidste minutter - endda sekunder.
Denne film genbruger ikke film noir-konventioner så meget som at finde på – med en ægte følelse af opdagelse – for at lokalisere disse konventioner i en realistisk nutidig kontekst. Den økonomiske forarmelse af dets principper er en central motivationsfaktor; der er en stærk antydning af, at det styrede Zhou ind i kriminalitet, mens Lius saglige tilgang til prostitution (afsløret i en kærlighedsscene, der begynder med toner af ømhed og slutter med stump opkastning) bærer en næsten tragisk resignation. Diao kan skrue op for oktanen i jagt- og actionsekvenser, men filmen forbliver næsten altid funderet i det fysisk plausible. Når den ikke gør det, træder hans instruktør-opfindsomhed ind for at få os til at føle, som om filmen ikke har forvildet sig.
En måde, hvorpå Diaos vision går over i klassicismen, er ved at acceptere skæbnens ubønhørlighed, som film noir kræver. Når vi først forstår det fulde omfang af Zhous overtrædelser, ved vi, at det i sidste ende er, hvad det er for ham. Ikke desto mindre begejstrer filmen.
Vildgåsesøen
Ikke bedømt. På kinesisk med undertekster. Spilletid: 1 time 53 minutter.
