En ung med en nøgle, et ord og en søgen

Ekstremt højt og utrolig tæt på

Instrueret afStephen Daldry

Eventyr, Drama, Mystik

PG-13

2t 9m

I årene efter 11. september er den dag sjældent blevet gensynet på amerikanske skærme og med en omtanke, der kan føles som modvilje. Nogle filmskabere har formentlig holdt sig væk fra emnet af frygt for at støde seerne; andre, som Michael Moore, der instruerede Fahrenheit 9/11, har ikke bekymret sig om at fremmedgøre et generelt publikum, fordi de har spillet til en bestemt valgkreds og givet deres seere, hvad de gerne ville se og høre. Extremely Loud & Incredibly Close, en ny film fra 11. september, tager en anden vinkel end de fleste af sine forgængere ved at behandle den dag ikke som en anledning til personlig ofring, til national sorg eller eftertanke, men som kitsch.

Baseret på 2005-romanen af ​​Jonathan Safran Foer og instrueret af Stephen Daldry, spiller den nytilkomne Thomas Horn som Oskar Schell, en 11-årig New Yorker, hvis far, Thomas (Tom Hanks), døde, da et af tvillingetårnene kollapsede . Historien starter med Oskar, der snirkler sig bag i en limousine, mens hans mor, Linda (Sandra Bullock), græder ved Thomas' grav. De begraver en tom kiste, siger en tørøjet Oskar. Han savner sin far forfærdeligt, men han har sin egen ritualiserede måde at klare sig på, som inkluderer at holde en hemmelig helligdom for Thomas, se på billeder og minder og jævnligt fremtrylle sin far i flashback.

Ekspert bearbejdet af Eric Roth, hvis vidtrækkende manuskriptskrivning strækker sig fra Forrest Gump til The Insider, viser filmen et mysterium præsenteret af en nøgle, som Oskar finder i en konvolut med et enkelt kryptisk ord: sort. Med barnlig (eller en romanforfatters) magiske tænkning beslutter han, at dette må være en besked fra hans far. Han beslutter også med et skub fra en låsesmed, at sort er nogens navn, og at nogen må have kendt hans far. Og så, i et forsøg på at holde på Thomas længere, pakker Oskar en rygsæk, tager sin terapitamburin frem (han spiller den for at holde angsten på afstand) og leder efter Mr. eller Mrs. Black, en søgen, der tager ham fra en hjørnet af New York til det næste og ind i dets folks skælvende, blide omfavnelse.

Thomas Horn og Viola Davis i en scene fra filmen, instrueret af Stephen Daldry.Kredit...François Duhamel/Warner Brothers billeder

I et stykke tid følger historien Oskar, mens han går og nogle gange løber - blandt andre særheder nægter han at tage offentlig transport - fra den ene bydel til den næste, krydser den ene bro og samler utallige kilometer. Uvirkeligheden af ​​enhver 11-årig, der går alene fra sit hyggelige liv på Upper West Side til forskellige steder i Brooklyn og andre steder, giver historien en noget surrealistisk, næsten eventyrlig kvalitet. (Senere erfarer man, at hans rejser ikke ligefrem var de solorejser, de så ud til at være.) Under sine udflugter møder han en mangfoldighed af alt, mænd og kvinder, der hilser ham med smil, tårer, kram og bønner og behandler Oskar, som hævder at have svært ved at tale med folk, som en kombination af skriftefader og et veritabelt helligt barn.

Spækket med fobier, nysgerrige forestillinger, et ekstravagant ordforråd, en manér tilbøjelighed til metafor (han kalder den 11. september for den værste dag, som han gør i romanen) og en mulig lidelse (der er en antydning om, at han har Aspergers syndrom), er Oskar. selv nøglen til historien. Han er bygget til at charme fra sin løbende mund til hans hurtigtflyvende fødder, og jeg formoder, at hvordan du reagerer på ham - eller rettere manipulationerne fra dem, der trækker i hans tråde - i høj grad vil farve dit syn på filmen. I det virkelige liv ville han være et af de børn, der inspirerer nogle voksne til at kurre og klukke, mens han minder andre om, hvor taknemmelige de er for at være børnfri. Da det er en film, reagerer næsten alle på Oskar med den samme varme nydelse.

Den næsten ensartethed af disse reaktioner er afgørende. Den første person, Oskar møder på sin mission (han har hentet en liste over 472 sorte fra byens telefonbøger) er Abby Black, en Brooklyn-kvinde, der græder, da hun åbner døren for ham, og som i endnu et drejning af den følelsesmæssige kniv, spilles af den nye filmhelgen, Viola Davis. Abby, viser det sig, er midt i et slagsmål med sin mand, William (en fin Jeffrey Wright), som ræser rundt i huset og spidst ignorerer Oskar. Abby derimod giver Oskar sin opmærksomhed og et foto af en elefant. For det meste giver hun Oskar sine tårer, som salver hendes lidende ansigt og døber historien som en af ​​universel lidelse.

Ms. Davis er så god en skuespillerinde og en så empatisk skærmtilstedeværelse, at det er svært ikke at græde sammen med hende, selvom du undrer dig over hvorfor. At græde er en af ​​de store fornøjelser ved at gå på film, men tårer kan være billige. Meget afhænger af dine personlige triggere, hvordan du reagerer på at få dem trukket, hvem der virker disse triggere og af hvilken grund. I nogle film er en grædende kvinde en rutinemæssig kliché, men når en skuespillerinde som Ms. Davis græder, kan det føles meget tæt på hjemmet. Du tænker måske på dine egne hjertesorger. Og fru Davis, en øvet græder, er selv blevet en trigger (alle de snottede tårer, hun græd i tvivl). Max von Sydow, der spiller Oskars bedstefar, om mere præcist hans sidemand, og som bringer naturlig gravitas til enhver rolle, er en anden.

Thomas Horns karakter løber nogle gange mellem bydele.Kredit...François Duhamel/Warner Brothers billeder

Billederne fra 11. september forbliver selvfølgelig dybtgående triggere for mange af os. Nogle af dagens mest levende billeder optræder i filmen: der er uddrag fra rigtige tv-nyhedsreportager, men der er også en æstetiseret genskabelse af en faldende mand, der spejles, med forbløffende ubehag, af et billede af Oskar, der frydefuldt svæver i luften på en gynge. Der er også en scene, hvor Linda, efter at have modtaget et opkald fra Thomas, som er fanget i et af tårnene, stirrer forfærdet ud af sit kontorvindue på de brændende bygninger. Skuddet er naturligvis sammensat, men det er ikke desto mindre et stød, fordi bygningerne genlyder så intenst. Det er denne intensitet - og vores dybe følelsesmæssige reaktioner - som filmen forsøger at tilegne sig.

Mr. Daldry, hvis tidligere film inkluderer The Hours og The Reader, har en gave til blødt at træde på det værste liv har at byde på. I samarbejde med filmfotografen Chris Menges, bringer Mr. Daldry en smuk glød til hvert ansigt og hvert rum, selv under historiens hårdeste øjeblikke. Forestillingerne, herunder fra de pålideligt tiltalende Mr. Hanks og Ms. Bullock, er glattet af enhver ruhed, som kan kridtes op til, at det meste af historien ses med Oskars øjne. Hr. Horn, som var 13 år, da filmen blev lavet, er en smuk, ægte dreng med et skævt smil og en naturlig følelse af direktehed, og han holder sig fint, selv mod en scenetyver som hr. von Sydow .

Men det er en umulig rolle i en umulig film, der ikke har nogen grund til at være andet end som endnu et popkulturelt palliativt middel til et traume, det ikke kan tåle at stå over for. I sandhed handler Extremely Loud & Incredibly Close ikke om den 11. september. Det handler om impulsen til at dræne den dag for dens specificitet og gøre den til endnu en kilde af generiske følelser: tristhed, ensomhed, lykke. Sådan fungerer kitsch. Den udnytter velkendte billeder, hvad enten det er hvalpe eller babyer - eller, som i denne film tilfældet, tvillingetårnene - og forsøger at få os til at føle os godt, endda dydige, blot om følelse . Og ja, du kan græde, men når tårerne malkes, som de er her, burde den sandere reaktion være raseri.

Ekstremt højt og utroligt tæt er vurderet til PG-13 (forældre advares kraftigt). Billeder fra 11. sept.